士各全躯命，惟侯视死轻。
张巡须尽怒，先轸面如生。
短刃犹枭冠，空弮尚背城。
新祠箫鼓盛，人敬比神明。
猜你喜欢
闻说樵川郡郭西，高斋住近紫云溪。吟成满地绿阴合，睡起一声幽鸟啼。
泽物心同时雨洽，致君道与古人齐。晚来客散重扉静，閒整书签手自题。
涧里仙蒲几节来，涧边尘迹尚封苔。赊君涧水西头月，并与蒲香入酒杯。
西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情、曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。
便作春江都是泪，流不尽，许多愁。
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮花时候、一登楼。
美好的青春不为少年时停留，离别的苦恨，何时才到头？飘飞的柳絮，落花满地的时候我登上楼台。即使江水都化作泪水，也流不尽，依然有愁苦在心头。
参考资料：
1、陆林编注．白话解说——宋词．北京：北京师范大学出版社，1992：92-93
弄春：谓在春日弄姿。离忧：离别的忧思；离人的忧伤。多情：指钟情的人。归舟：返航的船。
飞絮(xù)花时候、一登楼。便作春江都是泪，流不尽，许多愁。韶华：美好的时光。常指春光。飞絮：飘飞的柳絮。春江：春天的江。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休？飞絮落花时候、一登楼。
首句“西城杨柳弄春柔”貌似纯写景，实则有深意。因为这柳色，通常能使人联想到青春及青春易逝，又可以使人感春伤别。“弄春柔”的“柔”字，便有百种柔情，“弄”字则有故作撩拨之意。赋予无情景物以有情，寓拟人之法于无意中。“杨柳弄春柔”的结果，便是惹得人“动离忧，泪难收”。以下写因柳而有所感忆：“犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流。”这里暗示，这杨柳不是任何别的地方的杨柳，而是靠近水驿的长亭之柳，所以当年曾系归舟，曾有离别情事这地方发生。那时候，一对有情人，就踏过红色的板桥，眺望春草萋萋的原野，这儿话别。一切都记忆犹新，可是眼前呢，风景不殊，人儿已天各一方了。“水空流”三字表达的惆怅是深长的。
过片“韶华不为少年留”是因为少年既是风华正茂，又特别善感的缘故，所谓说“恨悠悠，几时休？”两句无形中又与前文的“泪难收”、“水空留”唱和了一次。“飞絮落花时节一登楼”说不登则已，“一登”就这杨花似雪的暮春时候，真正是“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”这是一个极其巧妙的比喻，它妙就妙一下子将从篇首开始逐渐写出的泪流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不尽地向东奔去，使人沉浸感情的洪流中。这比喻不是突如其来的，而是逐渐汇合，水到渠成的。
此词写柳，妙“弄春柔”一语，笔意入微，妥贴自然，把拟人手法于无意中出之，化无情之柳为多情之物；此词写愁，妙引而不发，语气微婉，最后由景触发一个巧妙的比喻：清泪、流水和离恨融汇成一股情感流，言尽而情不尽。
零露渐野草，湛湛朝欲晞。日出城隅路，清风吹我衣。
窈窕秦川女，厌浥独行时。朱颜发光泽，灼灼映晨晖。
徒怀抱柱信，相逢终自疑。不惜千金佩，何由通我辞。
寸心一不谅，枉负桑中期。
风清地古带前朝，遗事纷纷未寂寥。三泖凉波鱼蕝动，
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹，月在江楼倚玉箫。
不用怀归忘此景，吴王看即奉弓招。
我欲访蓬莱，长笑挹浮丘。
此身插两翼，冷然御飕颸。
楼台耸琼瑶，草木丛珠球。
周旋於其间，不知尘世忧。
愿言久未遂，挽仰今白头。
茅斋夜飞雪，碎玉敲风瓯。
平生铁石肠，化作绕指柔。
年饥百无羸，接新待来麰。
君才似鵰鹗，修翎正横烽。
冲天在不日，入侍岩廊游。
雪里最怜梅破萼，花时那负岁寒心。
不因王子聊乘兴，争得林逋为赏音。
