精舍观书二十年,偶窥沸鼎出馋涎。
小豪已草黄巾檄,老大遭烧赤壁船。
半夜宫嫔和泪诀,当时汉禅只心传。
后来仍有朱三辈,欲比英雄恐未然。
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手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜,梦里相逢酩酊天。
花易落,月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在,试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名,等于明确地标出题目,这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的,直呼其名更为突出,更为强烈。“手捻香笺”,刻画词人凝神沉思之情状,因为“欲将遗恨倩谁传”,把思念之情写成诗句,题上香笺,却无人为之传递,小莲本人也是见不到的。暗中表示,不知小莲如今流落何方!故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中,“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭,并没有什么实际的内涵,两句所说的就是“归来独卧”,“梦里相逢”。想做个什么梦,只是一种主观的意愿,而且是十九不能实现的,所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片,词人认识到了,自己和小莲等人的“欢缘”,只能如花之易落、月之难圆。行笔至此,词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”,于此可见一斑。最后,又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”,这表明是经过选择,才想起了秦筝的,认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词,有音无义,只起加重语气、强调所述事情的作用,用在这儿,是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢?全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”,只是试一试看,那结果呢?读者自己去猜测吧。
红尘白日长安路,马足车轮不暂闲。唯有茂陵多病客,每来高处望南山。
月照梅花雪点春,小舟危坐醉中身。一时为爱溪山去,本是无心见故人。
去住风尘不自由,迟回江上一扁舟。须臾月上潮初溢,少借轻帆任拍浮。
双鞬锦领出西山。戎幕护旌旗。横槊春风百咏,临淮夜月千卮。风流樽俎,琼花破艳,红药攒枝。赏尽竹西歌吹,珠帘十里香迷。
貌取遗容奠酒樽,千秋灵爽荡精魂。东皋旧里欣同郡,太岳高门重孝孙。
独秀峰峦犹有泪,始安城郭黯无言。怜余未就南明史,输与宜兴画笔尊。
新蕉才展中心绿,芳杏将残半树红。门掩小庭无客到,呼儿相对立春风。