景迫桑榆欢意少，相依药碗与茶杯。
忽闻有客载醪过，谁道无人裹饭来。
家在恍惊如鹤化，岁丰未可罪龙乖。
闲吟不与君争巧，自作村田乐散怀。
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洛中旧话谁拈出，几载寥寥有此杯。
迂叟力辞年高晚，先贤羞与尹俱来。
宁陪邵子称安乐，免使欧公笑僻乖。
况值霜天好风月，皱眉不若且舒怀。
渚(zhǔ)莲花脱锦衣收，风蓼(liǎo)青雕红穗(suì)秋，堤柳绿减长条瘦。系行人来去愁，别离情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山头。
小洲边的野荷，花瓣脱落，粲绿的荷叶也已委靡。风中的秋蓼不再青葱，暗红色的穗花一派凄凄。堤岸的杨柳减了翠色，只留下几乎光秃的长条细细。这一切，同渡江行人的旅愁系结在一起。古往今来，离情别恨最是难以摆脱和忘记。镇江城下，西津渡口，北固山头：一路上我都惆怅不已。
参考资料：
1、天下阅读网.水仙子·渡瓜洲
瓜洲：在江苏邗江县南之运河入长江处，与镇江隔岸相对，为著名的古渡口。蓼：植物名，生水边，开鞭穗状小花。南徐：今江苏镇江市丹徒县。西津渡：一名金陵渡，在镇江城西蒜山下的长江边。北固：山名，在镇江市内长江岸上，为著名的古要塞与名胜地。
长江素称天堑，横渡决无今日交通之便捷。所以古人渡江之时，无不心潮澎湃，产生各种各样不可名状的愁情。作者此时是从北岸的瓜洲渡往对岸，自然也不例外。
不过，该篇同同类作品渡江伊始即心绪联翩的通常作法不同，它选择表现的区段是“近岸”与“上岸”的部分。起首三句鼎足对，分写了洲渚、江滩、堤岸，虽也是由远及近，却已是渡行的结束，且所着笔描绘的，是举目所见的由植物所呈现的萧瑟秋景。这就使该曲有别于以表现大江江面为主的渡江之作，不以雄奇险豪为目的，而更多了一种冷落衰凉的旅愁情味。
“堤柳绿减长条瘦”，是“渚莲”、“风蓼”萧索风景的延伸，也是此时距诗人最近的感受对象。作者遂以此为过渡，生发出离情别意的感慨。“今古悠悠”是从时间着笔，而继后的三处镇江地名则从空间入手，两相综合，便将别离之恨从秋景的细部拓展弥漫开来，有一种触目皆愁、挥之不去的意味。行程已经结束，而“别离情”却紧萦心头，这就写出了“渡瓜洲”的心绪。可见起首三句的景语，虽然局面不大，却有赋中见兴的效果。赵善庆所作散曲多为写景小令，而其笔下景语多近寒瘦，有孟郊、贾岛的风格。这在元散曲中虽不多见，却也别具一种特色。
自吾道之既南，闽浙湘潭，鼎立而三。圣涂康庄，先生盖与之扬镳而并骖矣。
观其家人唯诺之际，惟理义是探，惟人物是耽，惟世道是参。
公取饱谙，包罗浑涵，舍是弗谭。其亦如夫任重道远，必求其所谓合人己而无惭者耶。
璧瑴珠骈，有此尺函。式严厥藏，勿蠹勿蟫。
唯帝飨金石，拊髀封疆臣。二子越枕戈，避雠栖海滨。
及时列冤状，含意遂俱申。乃望渔阳戍，北风飘沙尘。
若见姑蔑旗，阴雨施威神。吴门有丘陇，旧与要离邻。
陈尸赫中寝，国命委荆榛。楚王黜费氏，棠君纪人伦。
何如上公服，宠光襚所亲。愿无废前劳，报恩致其身。
嬖孽朝兄主父囚，女戎衔猾史苏忧。
便教官渡交绥去，二竖犹能乱冀州。
中秋与上元，晴雨无二天。此说太拘泥，印板胡云然。
譬如人堕地，通塞难强焉。涂泥轩冕判，讵必关愚贤。
蟾光偶匿彩，华镫足清欢。莫徇猥琐辈，随俗为暄寒。
水宿烦津吏，山行信馆人。度关车踯躅，入谷马逡巡。
石戴泥中辙，风惊塞外尘。忧时非肉食，华发为谁新。
