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南山之南山岧峣，满山白雪堆琼瑶。我从山口入山去，直欲置身绝顶扪青霄。
所在皓以洁，入目清无嚣。危峰互高下，怪石争硗礅。
十里五里时有疏林相掩映，还听冰融春涧潺湲一水鸣轻涛。
轻涛殊不恶，游禽亦共乐。几阵乌鸦绕树飞，忽闻雌雉山梁作。
引领望山梁，高处生寒光。崩崖欲断不得断，冻云如卧还如僵。
云接山峰峰积雪，混然一气含苍茫。山灵招我顾我笑，微风拂拂恍惚相引来天阊。
乱山束车路，山鸟导先步。步步入崔嵬，一步一回顾。
回顾已失岭下村，举头复见青松树。松树争茏苁，树树涵烟容。
嗟我月余不及见，对之能勿开心胸。心胸开，坐莓苔，松风入耳声悠哉。
风声松声相喧您，一鞭遥指顶上来。顶上真窅窱，崇高立孤庙。
群山相与环，旭日临空照。观者于兹叹神奇，愧我尘踪今亦到。
此山穹窿自古今，我来俯仰还凭吊。庙中却立循阶墀，庙外踯躅观唐碑。
碑文漫漶字残蚀，碑石斑驳光陆离。匆匆拂拭不能尽其词，词中约略惟纪侯姜师。
侯姜师绩不足尚，贞观事业犹于千载想见之。驱车下山去，短桥复几度。
山雪溪雪白有痕，岭松涧松碧无数。君不见盘旋屈曲如游龙，当空一落奇势飞动多横纵。
又不见虬髯巍巍直立致天矫，独以瘦硬铁骨支撑寒漠奋鳞爪。
或且谡谡如鸣籁，或复亭亭如张盖。参差历落不知几经春，坐阅往来过客同沤尘。
孤干贞心总不改，苍颜翟黛终有神。松兮松兮孰与写其真，竟与天光山光相嘘相噙浩渺通无垠。
去路何回沿，四面凌巑岏。凿石以开道，盛夏犹余寒。
萦纡山势曲而曲，毗连磴道盘复盘。围以石墙垣，缭以木栏干。
缘溪绝窈窕，何处闻哗喧。悠然雪径开三三，郁然松荫青毵毵。
云迷北山北，路越南山南。人影乱移树影静，后车还接前车谈。
前后车遥长亘里，声息相闻仅如咫。才看古干横马前，倏仰乔柯出云底。
忆昔官南滇，曾上哀牢山。哀牢山头老松几万本，松花松叶落地如铺毡。
清阴下，跨骢马；款段徐行神潇洒，飘飘一若登仙者。
今日坐松间，又似重游也。乃知人间清闲真境不易得，得之往往在于寂寞荒凉之穷野。
日落晚风凉，人来松树塘。眼波集暮景，鼻观闻松香。
山峨峨兮水汤汤，雪皑皑兮松苍苍。安得此间买田一二顷，终吾身兮以徜徉。
长杨溪水流涓涓，千曲百折奔长川。东汇清江复东注，彭蠡大泽吞江天。
江天茫茫几千里，十载高歌寄燕市。未奉长安一囊粟，且吸江西一口水。
章贡交流春水长，双姑昨已嫁彭郎。停船为问江州客，听罢琵琶泪几行。
暖日闲窗映碧纱，小池春水浸晴霞(xiá)。数树海棠红欲尽，争忍，玉闺(guī)深掩过年华。
独凭绣床方寸乱，肠断，泪珠穿破脸边花。邻舍女郎相借问，音信，教人休道未还家。
风和日暖，春意阑珊，白云匆匆过，人立碧窗前。池水浸染着空中的霞光，几株海棠绿阴阴，树上瘦花无几，地上却残红堆满。红欲尽，春将残，思念苦，不忍看；更堪这，还得门深掩、守空闺，倚孤枕，年华虚度又一年。
绮窗前，深念远，独凭绣床，心绪烦乱，愁肠寸断。念远思亲如泉泪，乱湿美艳如花胭脂脸。思悠悠，念浓浓，怨深深，恨重重，泪破莲腮两线红。邻家姐妹相慰问：“玉郎可安好？”怎回答？羞涩道：“归期遥遥，天涯良人未还家！”
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闲窗：雕花和护栏的窗子。闲：阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。争忍：怎能禁受的意思。
凭：此处是倚靠的意思。床：古人坐卧之具皆曰床。绣床：有彩绣为饰的床。方寸乱：心乱。借问：向人询问。
这首词写春日闺情。首句写景，‘暖日”点时令，风和日暖，晴窗映碧，已见春深。着一“闲”字，便觉有情。“闲”，指闲散。只有在窗前有人的情况下，才会有闲散之感。这里的闲窗是说思妇看到窗外的残春光景，由于孤寂而闲得发愁。“小池春水浸明霞”，“明”，一作“晴”。此句写实景，亦寓愁情。冯延巳词：”风乍起，吹皱一池春水。”池水涟漪，自然会荡起思妇的闲愁。头两句对仗，“浸”与“映”为互文，春水与明霞相映，景色极为绮丽。但”浸”字也有沉浸之意，春光如许明媚，怎不令伊沉醉呢？写到“数树海棠红欲尽”，思妇的恋春之情转到惜春，“海棠红欲尽”，正是春意阑珊时候，满地落红，使她不堪看。“争忍”，怎能禁受的意思。歇拍落到自己身上，“玉闺深掩”，玉闺，犹金闺。用金、玉字，形容闺房华贵。“争忍”二字界于两句之间，意亦上下贯连既不忍春事将尽，更不忍深闭闺房虚度年华。上片着重写景，景中有情，因景中有人在，但未正面写人。上结落到自身，只是用虚笔写人之所感，为下片正面写人转入抒情蓄势。换头“独凭绣床”，人已出矣。首标“独”字，正切闺情。绣床，有彩绣为饰的床。古人坐卧之具皆曰床，此处用“凭”字，倚靠的意思，当是坐具。“方寸”，心也。“乱”，谓心绪烦乱。“肠断”，极其伤心，才会感到愁肠寸断。“断”、“乱”，押韵。与上下句的关系也和上片“尽”、“忍”一样，彻上彻下。上结“玉闺深掩过年华”，犹是慨叹之辞，由慨叹、心乱到肠断，抒情步步深入，到实在忍不住时，于是热泪不禁夺眶而出，才会出现“泪珠穿破脸边花”。“脸边花”，写女子腮脸如花艳美。作者在另一首词中写道：“好花颜色，双脸上，晚妆同。”这也是写双脸如花美。词人笔触常涉及到美人泪脸，冯正中词：“香闺寂寂门半掩，愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。”韦端己词：“恨重重，泪界莲腮两线红。”写法和用字都不相同，特别是在用动词上的差异，大有讲究。冯词用“滴”，韦词用“界”，本词用“穿”，比较起来，“穿”字兼有“滴”、“界”两字之妙。用“滴破”，想见泪痕点点，用“泪界”，则泪痕两线。这里用“穿破”，“穿”比“滴”重，既然“穿破”，而且直到脸边，自然也包含“泪界双线”，就泪痕来说，还要深些。此处只就用字而言，并不意味着评论全词和词家。词中刻划思妇的形象和心理，写到“泪珠穿破”，大有“山重水复疑无路”之势，谁知煞尾忽转新境，出现邻家女郎来问良人音信，教她害羞地答道：“还没有回家的日期呢！”笔意活泼，情趣盎然，带有浓厚的民歌色彩，深得水穷云起之妙。这首词的语言也不若作者其他作品那样秾艳。