父兄俱映汉藜青，独老空山聚冻萤。
生不肯扶灵寿杖，死堪上应少微星。
向来枕膝传师学，末后悬棺合礼经。
惟有书房旧时月，夜夜得得照疏棂。
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斜阳渺渺下前陂，牛自安眠儿得嬉。
行过中林却回顾，眼边依约有新诗。
清溪环舍后。记小苑莺边，杏腮红骤。两三骚客，狂吟处、写遍钗形屋漏。
嗅香敲句，常误了、月痕钟候。又谁料、人落先花，多时泪无乾袖。
呼君一片吟魂，向斜日光中，为侬来否。柳眉遥斗。
似怅望、地下忆花人瘦。花应再秀。只难见、荀郎白首。
尽肠断、烟雨年年，玉梢脂绣。
书称尧舜没，禹独锡成功。
须信宾天去，何疑窆石空。
市声朝夕变，山色古今同。
谁与明真理，苍崖松柏风。
正堪凝思掩禅扃，又被诗魔恼竺卿。偶凭窗扉从落照，
不眠风雪到残更。皎然未必迷前习，支遁宁非悟后生。
传写会逢精鉴者，也应知是咏闲情。
经营犹记旧歌谣，来往丹人趁海潮。
风物眼前何所似，扬州二十四红桥。
酒进鸬鹚杓，花随翡翠盘。岩边多怪石，岩下有奔湍。
扫芳林。几番风雨，匆匆老尽春禽。渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。
沈沈。幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破，当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。料如今。门前数重翠阴。
王沂孙的这首词作就是一篇有着广阔的审美空间的作品。
“扫芳林，几番风雨，匆匆老尽春禽。”是对暮春景象的描绘。经历了几番风雨摧折的芳林已失去了往日的新鲜，连栖息其中的春禽也衰老了几许。
“渐薄润侵衣不断，嫩凉随扇初生。晚窗自吟。”是写诗人暮春之夜的感受：诗人临窗自吟，拂动罗扇，暮大公报湿润轻轻地漫上了衣襟。从笔调上看已由开头的沉郁向轻松过渡。
“沈沈，幽径芳寻。晻霭苔香帘净，萧疏竹影庭深。”这几句转入怀人，全是虚拟语气。诗人想，暮霭降临之际，意中人的居地一定是竹影横斜，庭院深深，洁净的珠帘正拂动着散发轻香的青苔，而她，也许正沿着花木扶疏的幽径独自徘徊。
“谩淡却蛾眉，晨妆慵扫，宝钗虫散，绣屏鸾破。”这几句写意中人的百无聊赖。
“当时暗水和云泛酒，空山留月听琴。”诗人由意中人寂寞凄楚的环境转入已往情事的回忆。
“料如今，门前数重翠阴。”以景作结，含蓄而有兴味。诗人以意中人门前的翠阴渐深渐浓，暗示时光流逝，相会无期。因此，虽无一个情字，但无处不有情在，虽无一个恨字，但无处不有恨在，真是“道似无情却有情！”
