庭椿摘初黄，畦韭剪柔绿。春盘巧饤饾，一堮生理足。
今者鸣啾肠，饥花到双目。终惭短豆恋，谁转紫芝瞩。
青烟扑九衢，碧瓦酣万屋。朝来好龙客，义动重裘燠。
慇勤斗酒约，豪健赛杨仆。吹回曲车梦，鸨羽正肃肃。
九天真龙飞，万物弹冠沐。萧短草木姿，窭贱衾裯宿。
叨逾太官粟，敢计功利速。惟应杯中物，可仗诗筒趋。
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东风入颠毛，非复故时绿。生涯蠹蟫里，术智谩蛇足。
晚作芸香游，颇复窥丛目。乾坤开清明，物色洗瞻瞩。
谬当匠石寄，楹桷翰夏屋。追随金闺彦，怀抱邹律燠。
新诗閒模写，勇若驱妾仆。千秋赤壁后，英爽得瑜肃。
朝来墙头花，皖皖弄膏沐。归期莽难求，不啻襆被宿。
端成心赏违，谁念客当速。听取提壶声，勿负慇勤趣。
寒向江南暖，饥向江南饱。
莫道江南恶，须道江南好。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
揭傒斯的五言短古，在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜》：“疏星冻霜空，流月湿林薄。虚馆人不眠，时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二：“高花开几点，澹霭拂成衣。遥瞻应不见，相对尚依稀。”《洞庭秋月》：“灏气自澄穆，碧波还荡漾。应有凌风人，吹笛君山上。”《平沙落雁》：“天寒关塞远，水落洲渚阔。已逐夕阳低，还向黄芦没。”《烟寺晚钟》：“朝送山僧去，暮唤山僧归。相唤复相送，山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸，远离尘俗，表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味，小诗以寥寥二十字的白描，传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色，以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光（“林薄”，谓草木丛生），制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍，在“虚馆”的典型环境中，“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了，馆中人却能清晰的辨闻，足见夜间的寂静；而一个“时”（时时、时而之意）字，更将漫漫长夜中不眠人的警醒，表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系，而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪，可谓是神来之笔。
残断摩挲延祐碑，甘泉石下岂人为。祇应题复甘泉洞，笑共山灵一语之。
薄游上东门，南望青山阿。松柏郁苍苍，绝顶亦嵯峨。
中有避世者，存身养元和。我欲求其人，年岁空蹉跎。
驱车寻归路，延目望三河。古来节侠士，孤坟蔽蓬科。
杀身不成仁，倏如飞鸟过。宛转采芝曲，令人生叹嗟。
黄虞既巳邈，智巧相驰逐。宣父贵如愚，犹龙称若辱。
君侯体明德，祗以拙自勖。鼯以五而穷，夔惟一乃足。
伟哉濂溪铭，泠泠大古曲。琴台时动操，清音满空谷。
不见五凤年，玺书怀悃愊。惭无诗史才，聊作舂陵续。
说法从人诮马留，似猴良亦胜真猴。牵丝刻木浑儿戏，断水残山足梦游。
溪潦旋添菱女枻，霜痕欲上橘奴洲。此中纶笠真吾事，为写渔装著钓舟。
更无一点涴铅华，状出冰枝糁玉葩。
十绝顿令侬北面，万如元住子东家。
自羞贫女钗边朵，难傍宫人额上花。
纵使朔风如铁劲，未妨雪月照槎牙。
