无那诗愁着莫人，风颠雨急更昏昏。
登临无地可散策，剥啄阿谁来扣门。
安得与渠呼玉酒，醉余同看落金盆。
斋厨索寞如悬罄，惭愧酸寒遣一尊。
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绝怜法曹三尺喙，不办太仓五升米。胡奴走送今寂然，公路如何令至此。
春花秋月千首诗，一字不曾堪疗饥。黄独已空镵底用，玉徽冻脱琴为炊。
穷鬼偏随天下士，再结柳车君但试。不应满腹贮六奇，岂有逐贫无一计。
诗中哀怨海样深，青灯搔首夜沉沉。一尊往慰风雨晚，莫管带围宽一眼。
仙省新诗几度传，一吟乡思一凄然。许身自比南金重，浪迹聊为曲木全。
燕地湖山春酒畔，楚天风雨夜灯前。看云听鸟同今日，跃马登龙忆往年。
众窍韵秋壑，孤禅怡冷湾。俄然下仙侣，鹤背赪玉颜。
缑岭吹笙者，一去久未还。安知不即此，引袂拂天关。
冉冉香酝地，浮浮云绘山。羾躯己物表，高唱百年间。
醯鸡发吾覆，业欲捐佩环。伏枕忆孤峭，撑空拥翠鬟。
离别念同嬉，芬荣欲共持。独攀南国树，遥寄北风时。
林惜迎春早，花愁去日迟。还闻折梅处，更有棣华诗。
身事清朝已历三，羡君华发尚宜簪。星回万里天将曙，燎映千门路更谙。
虎拜转从新岁健，龙颜长并上公参。应陈国计匡明主，出入休言力不堪。
一叶落，搴(qián)珠箔(bó)。
此时景物正萧索。
画楼月影寒，西风吹罗幕。
吹罗幕，往事思量着。
透过珠帘，看窗外一叶飘零。
掀起珠帘，看帘外萧条的景象。
月光照到画楼使人感到寒意，秋风吹起了帘幕。
触景怀人，不能不勾起往事的回忆。
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褰：揭起。珠箔：即珠帘。
萧索：萧条、冷落。
秋风落叶，景物萧索。触景怀人，能不勾起往事的回忆！“思量着”，余味无限，耐人寻思。这首小词借景抒情，睹物思人。“画楼月影”，“落叶西风”，意境优美，情韵绵长。
这首词的作年、本事均无考。从词中所写的景物来看，当属悲秋怀旧之作。
首句“一叶落”被用作调名，可见在全词中地位之重要。《淮南子·说山训》“见一叶落而知岁之将暮”，原是，见微知著、以近论远之意。由此而来的“一叶知秋”的成语，则包含着人们对于时序变换的特殊敏感。李存勖是武夫，对哲理未必有兴趣，但对时序的变换是有感触的。透过珠帘，他看到一叶飘零，立即引起了严重的关注，以至要掀起珠帘，看看帘外的萧索景象。戎昱《宿桂州江亭》诗“露滴千家静，年流一叶催”，也许可以借来概括此句的第一层意思。一年的好光景即将逝去，怎能不感惜时光易逝呢？
不过，“一叶落”的意象在唐代的诗词中也时常与离情别绪联系在一起。韦应物《送榆次林明府》：“别思方萧索，新秋一叶飞。”韩翃妻柳氏《杨柳枝》词：“一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折！”都是显例。尤其是韦诗，此词的前三句可能是从它化出来的，“萧索”、“一叶”等词不象是偶然的巧合。因而有理由认为，李存勖由“一叶落”所引起的感怀，与离情别绪的关系更密切。尽管他意中的离人是谁，已无从考索，但从“此时景物正萧索”的感慨中，可以窥见他的心境是相当苍凉落寞的；又从“画楼月影寒，西风吹罗幕”两句，可以看出他确有所思。对月怀人，临风思远，原是人之常情。虽然史称李存勖“其心豁如也”，但置身于此境，也不能无动于衷。古乐府云：”秋风入窗里，罗帐起飘扬。仰头看明月，寄情千里光。”（《子夜秋歌》）相比较而言，“画楼”两句思致稍显深沉，而托物兴怀则同，因此两者有异曲同工之妙。
结末两句：“吹罗幕，往事思量着。”隐约点到了全词的主旨，而“往事”究竟指什么，则始终不肯说破。作者故意留下的这点模糊性，不仅有助于词境的浑成，而且还使全词增添了几分朦胧的美，读来愈觉悠然神远。难怪俞陛云激赏地说：“庄宗《一叶落》词，其佳处在结句，与《如梦令》同一机局、‘残月落花’句，寓情于景，用兴体也。‘往事思量’句，直抒己意，用赋体也。因悲秋而怀旧，情耶？怨耶？在‘思量’两字中索之。”（《唐词选释》）李存勖的词作大都写于作公子时期。其后用兵，“前后队伍皆以所撰词授之，使揭声而唱，谓之御制。至于入阵，不论胜负，马头才转，则众歌齐作。故凡所斗战，人忘其死，斯亦用军之一奇也。”（《五代史补》）应该说，像李存勖这样的词家，在词史上也数得上是“一奇”了。
无如此地足幽栖，满眼苍青我亦迷。何处老猿来觅得，又扶筇竹过桥西。
