闻说藏修所，凭已更接溪。
百花攙序发，万竹剪云齐。
地胜尘无染，廛居俗正迷。
二王诗绝唱，何用我留题。
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扁榜当年我命名，喜君心与迹双清。
眼前风物浑如旧，但觉庭前春草生。
又名:韩舍人书窗残雪
风卷寒云暮雪晴，江烟洗尽柳条轻。
檐前数片无人扫，又得书窗一夜明。
大风卷走寒冷的云朵，昨晚虽然下了雪但今天天气晴朗了。江边的烟雾一扫而空，于是柳树的枝条显得更加轻盈。
（诗人目光所及处）屋檐下几片空地的积雪没有人打扫，（诗人挑灯夜读）不经意间，又是一个晚上过去。
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首句点出残雪产生的背景。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
次句意境清朗，容量很大。雪后天晴，烟云荡尽，江天高朗明净，江边柳条轻盈，随风婀娜摆动。“洗”字，“轻”字，用得极为准确。原来江面上霰雪纷纷，白雾蒸腾；现在一下廓清，纤尘不染，仿佛洗过的一般。原来柳枝低垂，没精打彩，不胜积雪之重压；如今一旦卸下重负，感到特别轻松，显得特别轻盈。如此一来，雪的世界当然已不复存在，只留下一些残余的踪迹了。这么纷繁的意象，仅用了七个字，真是精炼至极。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
负郭三顷稻，并田五亩园。人生如此足，安用华其轩。
亲戚居南陌，交游在东村。有酒辄共醉，倾输见情言。
三径杂桃李，九畦莳兰荪。黄柑百头奴，碧梧万支孙。
山供景无尽，石映溪不浑。桑麻中馈任，布刈邻翁论。
下以活妻孥，上以奉凊温。时从赤松子，亦访吴市门。
嗟我抱此志，十年若朝昏。家山眇天末，松菊岂复存。
兹园临官道，坐笑车马奔。前山复场圃，疏筑随坳墩。
我来适春秾，乱眼红青纷。恍然动乡思，梦寄东飞云。
雨多青合是垣衣，一幅蛮笺夜款扉。蕙带又闻宽沈约，
茅斋犹自忆王微。方灵只在君臣正，篆古须抛点画肥。
除却伴谈秋水外，野鸥何处更忘机。
道向毗陵岂是归，客中谁与换春衣。
今夜孤舟行近远，子荆零雨正霏霏。
漫向华亭叹式微，梅边石畔两忘机。同林旧侣休相妒，一羽冲天亦倦飞。
掩笑轻抬袖，慵妆浅画眉。嫩晴帘箔玉梅飞。门外寒轻、疏柳趁黄时。
绾带香罗结，交钗绿玉枝。看看又误踏青期。倚遍栏干、心事只春知。
