鬼斧淬霜劂嶔洞，石莹津□□清湩。
一潭绀影浸秋寒，云染龙腥罥枝重。
镌瑶□□四巑屼，雄压坤维妥以巩。
人言曾见华阳儿，突□□濛珠尚捧。
云璈丁当杂梵呗，悯涸尤枯乞灵宠。
虚无怪电摇青光，谷搅崖搜雷雨□。
地储精英固如是，岂必盘涡龙所拥。
石鲜镀绿欹风磴，跼步下窥毛发疏。
蟋鳞潜角见无由，鱼弄戏腮微浪涌。
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水光潋(liàn)滟(yàn)晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蒙通：濛)
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。
如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
参考资料：
1、陈迩冬．苏轼诗选．北京：人民文学出版社，1984（第二版）：78
潋滟：水波荡漾、波光闪动的样子。方好：正显得美。空濛：细雨迷蒙的样子。濛，一作“蒙”。亦：也。奇：奇妙。
欲：可以；如果。西子：即西施，春秋时代越国著名的美女。总相宜：总是很合适，十分自然。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
从诗题可知，诗人在西湖饮酒游赏，开始时阳光明丽，后来下起了雨。两种不同的景致，让他都很欣赏。他说：天晴之时，西湖碧水荡漾，波光粼粼，风景正好；下雨时，西湖周围的青山，迷蒙苍茫，若有若无，又显出另一番奇妙景致。“潋滟”，波光闪动。“空蒙”，烟雨迷茫。这两个词都是叠韵词，增强了诗歌语言的音乐性。
这里，诗人既写了湖光，又写了山色；既有晴和之景，又有雨天之韵，可以说内容是很多的。但从另一个角度看，又很笼统，因为这两句并非只适用于西湖。其实，这正是诗人笔法高妙之处。西湖很美，但究竟美在哪里，怎样美法，恐怕没人说得清。如果具体地描绘景物，可能会有个别精彩之句，但总失之太实、太具体，不能传达出西湖给人的整体印象。苏轼这两句有高度的艺术概括性，同时又很形象、很传神，想象空间很大，将“西湖即是美”这一人们共有的感受用诗的语言表述出来。同时，这两句也反映出诗人开阔的胸襟与达观自适的性情。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜
“西子”即西施，春秋时越国有名的美女。无论是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人；如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收。
以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永。人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中。而西湖的美景不也是如此吗？采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多。它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵。这一出色的比喻，被宋人称为“道尽西湖好处”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的别名。也难怪后来的诗人为之搁笔：“除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖？”（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）
驱车曾向暑中来，望见尘襟已豁开。
袅袅羊肠知几折，亭亭凤翅与俱回。
渭川沮洳何如此，佛国清凉亦快哉。
久坐不禁清雾湿，却须酒力唤春回。
提瓮汲新水，阶前著意浇。好花初烂漫，底事苦飘飖。
情天谁注鸳鸯谱，昨日欢肠。今日愁肠。明日如何更渺茫。
世间儿女多情苦，誓也无方。愿也殊方。几个同心主故常。
先生笔势挟风雷，春色先从笔底回。却笑粗官成漫与，望林止渴竟无梅。
碧桃花外听缑笙，袅袅馀音度月明。风静啭春莺出谷，夜深警露鹤传更。
十三簧冷参差影，廿四栏高缥缈声。愁想嵩山归未得，醉魂清绝梦难成。
将贤士气振，令肃军声悄。
晨登戏马台，一试胡褭。
城空巷无人，里社转相晓。
吾公庶无疾，但恐园囿小。
荆榛一焚荡，雉兔皆惊矫。
翩翩白马将，手把青丝挑。
少小事边徼，斩刈轻荼蓼。
殿前赐鞍勒，珂月明皎皎。
自言得所事，强暴无不了。
庙算本诗书，下策禁焚燎。
当令百链刚，甘就一指绕。
低回未尝试，坐被世人少。
秋霜一朝下，凌励见鸷鸟。
为君整骄惰，重立穰苴表。
