吾兄梅花冰雪臞,胸中万卷行石渠。
同生丙子自兄行,才学推兄更有余。
月中折桂仍先余,兄骑快马余蟾蜍。
一行作尉贰邑,春台春风宜吹嘘。
阿瞒彩棒谨勿设,民命今皆辙中鱼。
合得官职听自除,觅荐莫作迎逢谀。
寒斋话别酌霜月,祝子但此霜月如。
欲留不可空揽袪,兄出我处从今疎。
兄出我处从今疎,有便但寄箴规书。
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天下万事如浮云,倏忽变化不可测。鸾凤终非枳棘栖,蛟龙曾是池中物。
君不见孔明南阳卧,安石东山游。三顾幡然鱼水合,七辟始为苍生忧。
大贤抱材思济世,时止时行付天意。区区取誉焉足论,长笑望尘潘氏子。
古今兴废两悠悠,声利难将屈巳求。且唱樽前三五曲,都消心上百千愁。
相呼相唤下回塘,秋水芦花一望长。万里云霄身未达,数声嘹唳送斜阳。
夕殿下珠帘,流萤飞复息。
长夜缝罗衣,思君此何极。
夜殿窗外的帘儿已垂下,她隔帘久立,见那帘外的流萤闪闪;它们飞着飞着,直至夜深而息。
长夜漫漫,不寐的她仍在独自缝制罗衣,心中幽深的思念哪有尽头。
参考资料:
1、王云五.第二集七百种谢宣城诗集:商务印书馆,1937年06月:20
2、刘永生.两晋南北朝诗选:天津古籍出版社,1997年05月:172
玉阶:皇宫的石阶。夕殿:傍晚的宫殿。流萤:萤火虫。息:停止。
罗:一种丝织品。何极:哪有尽头。
首句点明地点是宫殿,时问是傍晚。“夕殿下珠帘”,写出了日夕时分冷宫偏殿的幽凄情景。“殿”字照应题名“玉阶”,交代出宫中的特定环境。“夕”字点出当时正是暮色降临之时。黄昏本是一天之中最令人惆怅的时候,对于宫嫔们来说,又是决定她们今夜有无机缘得到君王恩宠的时刻。然而殿门的珠帘已悄悄放下。这意味着君王的履迹不会再经过这里,那一晚又将是一个和愁苦度过的不寐之夜。首句既是以富丽之笔写清冷之景,又暗示了主人公的身份和不幸处境。截取深宫夜景的一隅,令人从全诗展示的画面中体味抒情主人公的命运和愁思,显得兴象玲珑,意致深婉。
诗的第二句“流萤飞复息”,以动景烘托环境之静,让读者沉浸在一片寂静的气氛中。点点闪烁的萤火在串串晶莹的珠帘外飘流,不但融和成清幽的意境,而且使华美的殿宇和凄清的氛围形成对照,令人想到被幽禁在这里的女子纵然能享受奢华的物质生活,也无法填补精神生活的空虚,更何况她们处在被冷落、遭遗弃的境遇之中。其次,萤火虫多在夏秋之交出现。流萤飞舞是初秋夜景的特征,这就进一步点明时令,补足了首句的意思。流萤透露出秋的消息,难免会使本来就无限怨怅的主人公更觉惊心,又添一层时不待人、朱颜将凋的忧虑。同时,“飞复息”三字还暗示了人从日夕到夜半久久不能入眠的漫长过程。连流萤都停息了飞舞,那么珠帘内的人也该安歇了,这就自然引出了第三句“长夜缝罗衣”的主人公。
诗的第三句,“长夜”顶住“飞复息”,点出已到夜深,又不露痕迹地将笔锋从帘外的飞萤转到帘内的人影。此处着意选择自缝罗衣这一细节,还包含着希望邀得君王恩宠的一层深意。如果主人公是一个从未得到过恩幸的宫女,她穿着精心缝制的罗衣,或者能有偶然的机会引起君王的眷顾。那么,她在罗衣里缝入的便是借此改变命运的一丝幻想,这就愈见出她处境的可怜。谢诗之妙却在它没有点明主人公究竟是由于哪一类原因被冷落的,唯其如此,才给人留下了较大的想象余地,也才能在更广的范围内概括出所有深宫女子共同的不幸命运。“长夜缝罗衣”的动作暗含着主人公希求获宠的幻想。
诗的第四句,“思君此何极”就是她内心愁思的直接流露了。但从诗中所表现的今夜的情景来看,“此何极”又与“长夜”相应,夜有多长,思也就有多长。对于一个不寐的女子来说,这长夜似乎是没有尽头的,因此她的愁思也是无尽无极的。这种思本身就意味着怨。寓怨于思,含而不露。
出家初隶何方寺,上国西明御水东。
却见旧房阶下树,别来二十一春风。
寒食东城隅,青杨夹驰道。高楼暖凤笙,绝曲闻缥缈。
晴日动鞦韆,飞烟拂瑶草。南邻与北里,良辰竞为好。
人生逆旅间,何必事枯槁。仰首笑春风,兹怀谁与造。
骢骑中原下,招提绝域边。黄金原布地,青石正参天。
齐鲁停杯外,蓬莱落雁前。沙平楼阁直,路僻斗牛偏。
法有玄猿听,经知白马传。慈云千岭合,慧日万家悬。
树结空中果,池开定后莲。晨钟飘积雪,夕梵度轻烟。
群鸟频窥偈,双龙欲护禅。阴阳悲荚砌,今古慨桑田。
代色东无尽,河流西可怜。问君逃苦海,何以赋甘泉。
深宵索幽异,物象总同同。溪月光如串,林烟白似通。
清沙流远照,碧渚动虚空。维舟依绝岸,春色满幽蓬。
澹然心不系,身与波上风。风动潜鱼窟,春依宿鸟丛。
鸟鱼方向客,虫响莫匆匆。