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入市虽求利，怜君意独真。
欲将寒涧(jiàn)树，卖与翠楼人。
瘦叶几经雪，淡花应少春。
长安重桃李，徒(tú)染六街尘！
把松树拿到集市上去卖，我相信你的真实用意是好的。
你想把这生长在深山溪边耐寒的松树，卖给富贵的人。
窄长的松叶虽经过几度风霜，但春天开放淡淡的花儿不好看。
都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花，可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
参考资料：
1、张国举．《唐诗精华注译评》．长春：长春出版社，2009：844
2、高共青．《新编唐诗三百首》．西安：未来出版社，1999：260
寒涧树：指松树。翠楼：华丽的楼阁，又指旗亭酒楼类场所。
应少春：大略也见不到几许春意。
徒：白白地。六街：指长安城中左右的六条大街。这里泛指闹市街区。
本来，松树是耐寒的树木，生长在深山大谷之中，葱郁轮囷，气势凌云。人们称赞它有崇高的品德，所谓“岁寒，然后知松柏之后凋也”。“草木有本心，何求美人折？”（张九龄《感遇》）卖松人为了求利，才把它送到长安，希望“卖与翠楼人”。这些富贵人家看惯了宠柳娇花，对松树的“瘦叶”、“淡花”的外表，是不屑一顾的。这样，松树崇高的美学价值在这种场合之中，就不会为人们所认识。翠楼人不爱寒涧树，卖松人的主观愿望和客观的社会需要很不一致。即使松树得售于翠楼人，这时，它失去了原来生长的土壤，就不能托根了。在微婉的词句中，表明松树是大不该被送到长安来寻求买主。
诗人慨叹的是长安只能够欣赏夭艳的桃李，松树的价值当然不被认识；但是卖松人不卖春花，只卖青松，似乎是认识到松树的美的价值了，可惜他不懂得这个社会。无怪乎所得的结果，只能使寒涧青松徒为六街尘染而已。
用意很微婉，松树也只是一个比喻。诗人所讽谕的是：一切像松树似的正直而有才能的人，不用到长安来谋求出路，决不会得到这个朝廷掌权的人的重视，因为他们所需要的是像桃李一样趋时媚俗的人。这首诗对当时的社会是讽刺，对卖松树人是晓谕，是劝告；而那种不希求荣利的心情，却是诗人的自寓。
据《唐才子传》称：“于武陵名邺，以字行，……大中（唐宣宗年号，公元847─860年）时，尝举进士，不称意，携书与琴，往来商洛、巴蜀间，或隐于卜中，存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人，因为平素有所蓄积于心，通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
楚悯王，坐武昌，金瓶酒寒夜未央。中弦调移角奋扬，铁椎交飞血从横。
可怜玉匣黄金床，不得全颅置中央。太子距跃不下堂，美人如花列两行。
含辛饮泪娱新王，焉用擗棘茨垣墙。御史来，鼓彭彭。
黄纸当头槛车迎，长安大人食枭羹。食枭羹，语枭子，而枭之父亦如此。
歌残朝雨。听都人艳说，酒楼孙楚。才几日、天子呼来，见鞭影曲尘，乘风东去。
堠杳程荒，梦不到、朱蒙旧部。想名藩冠带，紫罗黄革，遍逢迎处。
书生据鞍惯否。脱絺衣挂晚，短亭谈虎。腻小艇、鸭绿江油，信茧纸吟秋，鬘云遮暑。
渡口杨花，惜过了、一天春絮。看雌图、别叙纷纶，栈车载五。
祖席离歌，长亭别宴(yàn)。香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶(sī)，行人去棹(zhào)依波转。
画阁魂消，高楼目断。斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
参考资料：
1、唐圭璋．唐宋词选注．北京：北京出版社，1982：136．
2、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：226-227．
3、蘅塘退士等．唐诗三百首·宋词三百首·元曲三百首．北京：华文出版社，2009：185．
祖席：古代出行时祭祀路神叫“祖”。后来称设宴饯别的所在为“祖席”。长亭：旅途中的驿站，为送别之地。香尘：地上落花很多，尘土都带有香气，因称香尘。棹：同“櫂”，划船的桨。长的叫櫂，短的叫楫。这里指船。
两句是说“居人”在楼阁之上遥念“”行人。寻思：不断思索。两句是说从连接到天边的水波，引出无边无际的离愁，而有“思绕天涯”的感觉。
《踏莎行·祖席离歌》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。此词咏别情。上片写饯行的情景，开始写送别场面，然后分别从居者、行者两方面写离情，一方面表现居者依依难舍，另一方面叙写行人不忍离去；下片单从居者方面写对行者的思念，因行者从水路乘船走，所以仍紧扣水波写。全词融情于景，情境如画，勾勒出一幅春江送别图，语言含蓄婉转、平易而意旨深曲。
此词起二语，写在饯行的酒席上别情依依。“离歌”与“别宴”同属一事，而“别宴”又与“祖席”意同。此处不避重复，是为了强调送别的场面。“香尘”句，写刚分手时的情景：落花满地，尘土也带有芬芳的气息，已隔着漠漠的香尘，彼此还一再含情回顾。“回面”，虽未点明是“居人”还是“行人”，但可以想见双方都缱绻缠绵，不忍别去。四、五句从送者与行者分别写来，两相对照，令人尤难解颐。尽管频频回望对方，总有不能再看到的时候。一个小树林，隔断了人的视线，那马儿也象了解“居人”的心意，仰首长嘶，而“行人”已乘船渐行渐远，终于随着江流的曲折而隐没不见了。马嘶、棹转，从侧面衬托出别情之深。
过片两句，写“居人”登上画阁，不禁黯然魂消，凭倚高楼，独自含愁极望，惟见江波映照着落日余辉，伸展向遥远的天边，徒令人增添别恨而已。居人登楼，只是惘惘离怀，有所不甘，并不必为了继续目送行舟。词语不粘不脱，有悠然远意。
时间上，下片与上片亦不一定紧密衔接，登楼极目，只是别后的情事，遥念行人，无时能已。句中“只送”二字，怨极恨极而又无可奈何，语言平易而意旨深曲。收二句“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”，写别后的思量，自上句“平波远”三字化出。抒情主人公放纵自己的想象，让此情随波而去，绕遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出无穷无尽的离愁，意境本已深远，再以“天涯地角”补足之，则相思相望之情几趋极致。
此词写饯别相送及别后的怀思，均情景逼真，含蕴无尽。如一幅丹青妙手绘的春江送别图，令读者置身其间，真切地感受到作者的缱绻深情。