未醉樽前未可归，青春九十日芳菲。名园一夜狂风雨，苔上残花点绿衣。
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待得清明已半春，幕中何许可娱宾。堵观不是穿杨手，珍重贤侯诲尔频。
半天风雨如秋。怪石於(wū)菟(tú)，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏(nián)诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥(xū)魂，山锁吴愁。
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘
虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。於菟：虎的别称。钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
青山四顾乱无涯，鸡犬萧条数百家。
楚俗岁时多杂鬼，蛮乡言语不通华。
绕城江急舟难泊，当县山高日易斜。
击鼓踏歌成夜市，遨龟卜雨趁烧畲。
丛林白昼飞妖鸟，庭砌非时见异花。
惟有山川为胜绝，寄人堪作画图夸。
庄烈事猜忍，操切恶强谏。宵小伺其隙，立朝不容善。
漳浦凛清修，忠佞亟所判。投荒分固宜，再起心犹面。
材大用终难，时穷节始见。陵微社已墟，草泽兵徒玩。
间关闽峤栖，讵异崖山窜。披榛署台阁，募市充组练。
巍巍大将旗，居奇窃观变。掌上弄孱主，笼中绁俊彦。
愤激感重臣，呼天泪如霰。爝火光未豆，弱丝引才线。
闱闼防飙风，瞬息虞刀箭。灭绝在须臾，死绥不待援。
亦如螳臂撑，宁无颈血溅。辛苦出凶门，凄凉白羽扇。
乌合张空弮，曷足当蓬蔓。一败遭系缧，霜刃目不眩。
留京故嵽嵲，往事谁涂炭。步艰庙弗灵，穴殉身能办。
从容投笔余，正气归天汉。前此梅岭头，后者榕江畔。
碧血共荧荧，千古星辰烂。当其誓墓时，怆切松楸恋。
夫岂非人情，诸子亦在念。躯发一朝捐，民彝胥荷担。
遗墨宝人间，精芒摄流电。读之感概深，临风再三叹。
节近元宵灯火灿，酒阑已是三更。雾都回望寂无声。
飘然归去也，拂袖夜风轻。
一叶兰舟随浪远，伊人兀自牵情。翠峰簇簇水清清。
只疑花影动，欲向画中行。
贱士何须送，群公不世情。听鸡朝谒后，并马出郊行。
心恋金门远，身依玉树荣。愁来今夜月，两地向谁明。
水上人家各系船，画旗何处插鞦韆。长堤缭绕人行外，古木槎牙鸟宿边。
敢为簿书嫌蹭蹬，却因升斗致留连。何时更鼓江南棹，一住越中三十年。
