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拨转天纲回地纪，中兴又自庚申始。扫除阴类谁之功，有硬脊梁担得起。
鲰生曾作茶岭诗，已学希夷不愿仕。逢人见说太平时，担书来领西湖水。
幽阴何物号阎罗，污我青天莫敢指。国人咸惧妖复来，天子自知忠可使。
履斋泉下不伏款，帝谓董贤人切齿。未闻蔡笔颂余公，但见欧书责高子。
扬扬颜面见士夫，不知世间有羞耻。吁嗟今世负大名，禄重忠言类如是。
一身富贵尽有馀，何况明明今在迩。中书虽有空头敕，其奈诸名都唯唯。
五更魁宿炳光精，吐出忠肝涕盈纸。心怀寸铁飞上天，愿剔刚肠开帝视。
彷徨灶婢为主惊，慷慨书生为国喜。吾皇英断似孝宗，觌有天诛终弃死。
当时赖有政府贤，弹泪妖狐与羸豕。家奴猥琐何足云，中丞举动可惜尔。
庆历诸公闻此诗，勿谓予祸始于此。
岁月人间促，烟霞此地多。
殷(yīn)勤竹林寺，更得几回过(guō)！
岁月蹉跎于人间，但烟霞美景却多多地停留在竹林寺附近，没有因为时过境迁而消散。
因为爱这番烟霞和竹林寺有了感情，但是就算心中有深情厚意也不知道今后能否再来欣赏这美景了。
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竹林寺：在庐山仙人洞旁。殷勤：亲切的情意。过：访问。
隐士多为思想家，从朱放的诗句里读者可以领悟他对人生对社会的感受。《题竹林寺》中有着诗人对时间流逝，世事难料的伤怀。
竹林寺依旧有美丽的烟霞景观，但是岁月消磨人难免会有改变。美丽的依然美丽但欣赏的人已经和以往不一样了。这可以被理解为一种遗憾，而这遗憾是人力难以抗拒的。所以诗里用到了“促”这个字。因为这岁月的催促，诗人难以预料自己还有多少机会能来欣赏美丽的风景，所以用到了“更”这个字。前后的呼应用在这里很恰当，既加深了感情的表达力度又使全诗有了整体的美感，很紧凑不拖沓。可以说此诗的最长处不是对竹林寺烟霞的描绘，而是这种对感情的描绘方法。所谓的文章前后的一致性，其实就是这种前后呼应的写作方法，这样编辑文字的好处就是主题明确，言简意赅。当然这是一种逻辑应用，要真正做到还需对素材很好的运用。绝对不是前面有几个词在文章最后依然用几个词就行的，《题竹林寺》可以说是一个范例，读者多琢磨一下就会体味了。
唐室承平久，遗贤不遁藏。罗纨桑幄腻，饼饵麦畴香。
马牧初蕃息，民编莫校量。边臣闲虎略，卫士敛鹰扬。
禁苑晨钟动，梨园锦障张。披香风细细，太液水浪浪。
河汉明方润，长庚淡不铓。羽旄仪两列，冠盖道相望。
谏士陈休戚，廷臣论否臧。金石歌大雅，琴瑟奏清商。
青鸟迷鸳瓦，乌衣绕画梁。供张官府备，殽馔大官忙。
共享清时乐，殊无谤议伤。含元朝百辟，花萼宴诸王。
主上贞观圣，官僚魏郑良。岁馀开武讲，春首辟文场。
异宝浮淮水，馀粮朽凤翔。诸羌来入卫，百济请观光。
关塞沈烽火，乡闾息寇攘。三春常若雨，六月不飞霜。
圣德跻朝夕，仁心本就将。俯知人意顺，仰视帝心当。
彍骑轻关内，精兵重北疆。朝廷潜巨蠹，方镇养贪狼。
粉面三千辈，金钗十二行。持盈当忌满，居治不知亡。
相罢曲江去，权移林甫傍。华清高屼屼，骊峤碧苍苍。
金屋眠春晓，温泉浴暮凉。掖庭花烂漫，阁道路彷徨。
官监金犀饰，妖姬珠玉装。危弦惊醉耳，哀调断柔肠。
灯烛晖鳷鹊，丝簧沸建章。奢淫几桀纣，纯俭劣成康。
击柝宫城邃，传筹禁漏长。谋欢长汲汲，沈醉若伥伥。
未悟薪及爇，谁知病已肓。人横碧玉笛，腰佩绛香囊。
岭表千山远，荔枝三日尝。仙衣吹渺渺，莲舸泛洋洋。
力士权诚重，杨钊宠不忘。承恩趍宝座，奏事近牙床。
荧惑频侵斗，秋阳弗集房。人心咸怨怒，天象不披详。
易水声呜咽，燕山水郁茫。盗贼充上郡，鼙鼓起渔阳。
杀气凌金阙，繁霜殒玉芳。环儿刚赐死，天子惧如狂。
战士皆思变，奸臣亦易常。空闲尘羯鼓，谁舞旧霓裳。
忠义心徒顺，英雄志自昂。翠华摇曳曳，鸾驭去遑遑。
禁脔庖供豕，村民路进浆。隘兵蜀道险，糊口益州粮。
灵武兵声振，汾阳意气刚。复收京阙克，重治寝园荒。
贼势时深蹙，官军力益强。羽檄传剑阁，龙驾返南方。
御府仍无酒，饥民尚啖糠。邛都求道士，蓬岛觅仙乡。
符使将归汉，真妃犹忆唐。金钗分一股，钿合擘中央。
挥涕春风殿，伤心秋月堂。梧桐笼院砌，桃李映宫墙。
佳梦真难得，幽欢颇有妨。春宵成怨忆，秋夜愈悲惶。
尚记脩眉绿，犹思半额黄。强舒鸾被翠，闲杀辇车羊。
陵谷俄惊海，沧浪已变隍。临风一卮酒，聊复酹三郎。