家在阆城南，阅浮生知其如寄。脚踏长安市，了万缘齐之一默。
雅重甘贽风流，孤峻庞老标格。甘终身于澹泊，见古道之颜色。
故其寓意于物，而不留意于物。胸中瞭然，一点谩渠不得。
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一去濠水阳，连翩远为客。二毛飒已垂，家贫无所择。
三径日荒疏，徭人心不怿。四豪不降意，何事黄金百。
五日来归者，朱轮竟长陌。六郡轻薄儿，追随穷日夕。
七发动音容，宾从纷奕奕。八表服英严，光光满坟藉。
九流意何以，守玄遂成白。十载职不移，来归落松柏。
楚客登临处，离怀重隐忧。二毛初入鬓，一叶早惊秋。
旅雁他乡思，悲笳绝塞愁。凭何遣羁绪，菊蕊满杯浮。
冉冉浪相逐，江湖今十年。
念使从远学，家贫乏鞍鞯。
一官来京都，环堵当西阡。
学省咫尺近，彷佛闻诵弦。
暂当辞家庭，裘马去翩翩。
英豪多出此，切琢期勉旃。
昔我远方来，算里近五千。
清灯耿残月，积雪堆穷年。
对经必敛衽，求师欣执鞭。
绚藻颇不乏，屡贡多士先。
所愿克堂构，使我安食眠。
尔祖最尔爱，置膝自抚怜。
追恨不及见，泪下如涌泉。
交游几辈尽儿童，面目居然百岁翁。不以推排怜老大，偏能倔强亦英雄。
生来轻薄身难主，谢绝安眠坐最工。下一丸泥上一纸，假人皮相腹空空。
芙蓉秦地沼，卢橘汉家园。谷转斜盘径，川回曲抱原。
风来花自舞，春入鸟能言。侍宴瑶池夕，归途笳吹繁。
乡士穷通时已过，石榴花实我重来。相寻翠幄年年事，谁为天公得骥材。
千山落叶岩岩瘦，百尺危阑(lán)寸寸愁。有人独倚(yǐ)晚妆楼。楼外柳，眉暗不禁秋。
一座座山峰木叶脱落，更显得山容消瘦；倚遍高楼的栏杆，每一寸都驱不去忧愁。但在黄昏，还是有位女子，独自倚着妆楼凝眸。楼外是憔悴的秋柳。人和柳叶都一样黯然，对这凄凉的秋令难以禁受。
参考资料：
1、天下阅读网.惜芳春·秋望
岩岩：劲瘦貌。危阑：栏杆。
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
