健羡男儿得志秋，锦衣归去跃骅骝。断肠南陌人何在，回首夕阳水自流。
故里得归真乐土，浮生无地不天游。疲民正赖君侯手，莫把功名让黑头。
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昔年冷坐渭河滨，独钓寒波绝路尘。流水高山千古事，淡云微月一閒身。
祇知门巷无他客，唯有琴书是故人。今日圣朝方大用，江山应助老精神。
寂寂画堂梁上燕，高卷翠(cuì)帘横数扇。一庭春色恼人来，满地落花红几片。
愁倚锦屏(píng)低雪面，泪滴绣罗金缕(lǚ)线。好天凉月尽伤心，为是玉郎长不见。
翠帘：窗帘。
雪面：粉面，意为面目白皙。凉月：疑为“良夜”之讹。尽：犹“竞”。为是：因是。
这首《玉楼春》抒写闺怨，所创设的意境是：暮春时节，梁燕双飞，落红满地。女主人公愁倚锦屏，感到“春色恼人”，好天良夜而玉郎不见，不禁泪滴绣衫。全词意境优美，婉丽多姿。
上片写卷帘所见，怨情油然而生。首句用梁间燕语，表现“画堂”“寂寂”，以动写静，人物情感也寓于其中；“高卷”句在结构上是过渡；后两句是触景伤情：帘外“一庭春色”，本人公感到并不为己所有，故有“恼人”之感；而“满地落花”则又使她想到青春难再！
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态；结尾二句，点出原由。对月怀人，深为“四美”（良辰、美景、赏心、乐事）难全而伤心。
在艺术上，此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象，在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象，并非是词人的兴会所得，而是具有审美抽象性质的意象构织而成的，也就是说，它们没有个体化的、殊相的特征，都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感，但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化，在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说，此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
姮娥伴侣，降人世，天与长生仙箓。五色云开浮瑞霭，中有西真眉目。贤德家风，艳容天赋，占尽人间福。长庚明月，誓同千古相逐。开宴香蔼华堂，金杯休诉，好醉蟠桃熟。子子孙孙同上寿，有个人人同祝。两鬓春风，一钗香雾，长与瑶池绿。更祈眉寿，愿如南山松竹。
忽起寻师兴，穿云不觉劳。相留看山雪，尽日论风骚。
竹影摇禅榻，茶烟上毳袍。梦魂曾去否，旧国阻波涛。
我生惟庚申，于今实后死。披图偿宿诺，逝者呼不起。
王孙虽狡兽，微劣何足齿。吾窥岳渎经，秘记禹行水。
风雷阻铜柏，木石尽披靡。百灵悚奔集，神怪出淮涘。
伸颈逾百尺，九象力难拟。腾踔何倏忽，应对巧莫比。
其名无支祈，状乃猕猴似。文命有忧之，童律安可使。
终焉授庚辰，遂徙龟山趾。此公久厌世，偃卧古井底。
万牛引不前，坚定孰如彼？
寿身寿国道为医，济美如公父子稀。南北卿丞司帝宪，□先周鲁拜宸衣。
岁筹荐益神弥健，世味更尝觉渐非。上最又乘秋色里，锡来丹诰日星辉。
手选千株高下种，似行庾岭泛湘江。
只销一朵南枝拆，尽受群花北面降。
自爱空山吹缟袂，绝羞华屋照银釭。
主林神禁人残毁，深夜应无斫树庞。
