放情丘壑谢嚣氛，逸气翛然自不群。捷径岂容留隐士，驾鸿方可是徵君。
独轮车辗岩边月，十角牛耕陇上云。曾约华山分一半，如何犹不许同分。
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水际轻烟，沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路。
血染红笺，泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来，梦中不识从何去。
词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词，没有动词；让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。
“多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”两句，如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”，至此顿生枨触，优游之情马上化成一腔悲恨。
这一转变也是有条件的：其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征；其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时，面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
过片三句，是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题，全是伤心之语，可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。
结尾二句，前后呼应，感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖，然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻，同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢？词人唯有托诸梦境。
“只应幽梦解重来”是推想之辞，然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，意谓西湖只有在梦中才能重到，可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖，怕见西湖的矛盾心理，在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来，给人以回味的余地。
去日尝登太白楼，重临画槛挹寒流。丹山有路通瀛海，黄菊多情傲晚秋。
千里烟波迷客思，满江风雨动乡愁。酒酣极目天涯暮，远浦人归一叶舟。
明年莫雨豫章城，须放高堂百日晴。宾从来如华簇簇，歌钟细逐燕轻轻。
衔巾青鸟下不下，入馔白鱼烹未烹。独有玉皇香案吏，殿东头上望长庚。
落叶满阶砌，西风鸣纸窗。晓起促行色，相对两茫茫。
虽无久离别，中心自感伤。何如百里妇，扊扅炊高粮。
朝餐浑未备，枵腹赴征航。细雨湿行袂，凉飙吹短装。
饥鸿唳天表，寒鹜下林塘。行李太单薄，何以御严霜。
执手斯须立，有泪已盈眶。丈夫富经术，忧患天所尝。
行矣勿复顾，努力事明扬。秃笔吐异彩，古墨发新香。
不挟兔园册，惟凭胸所藏。幸逢冰作鉴，慎勿轻文章。
方上大鳌背，俄生五湖心。急急游此道，扰扰休相寻。
清辰策马暮留宿，尽日看山兴未足。崭岩路绝披蒙茸，百道山泉挂双目。
忆昔避暑五月中，挠旃翠羽森溪谷。泠风飞落通天台，寒门云雾虚徘徊。
马犀夜走金璧景，太古玉树高花开。泱漭神坛连紫极，七星北户招摇来。
西京文章动王眷，武皇扈从皆仙才。长卿丽笔不曾赋，子云藻思嗟何暮。
故知此物亦有数，独向苍崖问歧路。
古郡千山里，高台六月凉。开轩背城市，伏槛即林塘。
白佛当平远，乌龙插昊苍。水风生枕簟，岚翠扑衣裳。
欲雨高峰暗，新晴瀑布长。稻塍分锦绣，松岭奏笙簧。
自昔多贤守，于今载雅章。承流叨继踵，主诺粗提纲。
夙乐阿兰若，端居最上方。南津有禅侣，默坐正相望。
