有屋可以读书，有竹可以忘忧。采庭之菊香有馀，烹园之蔬甘且柔。
贤哉二子，又复何求。鬼不尔责，人不尔仇。沽酒可饮，江鱼可羞。
又安用列鼎食珍，佩印封侯。我居柯西，相隔一里，可以杖履朝往而夕游。
必未厌我乞醯与借马，但只恐勤君赤脚与露头。
不然将吾颜子箪食瓢饮屡空之乐，又欲翻董生清明玉杯繁露之春秋。
猜你喜欢
渚(zhǔ)莲花脱锦衣收，风蓼(liǎo)青雕红穗(suì)秋，堤柳绿减长条瘦。系行人来去愁，别离情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山头。
小洲边的野荷，花瓣脱落，粲绿的荷叶也已委靡。风中的秋蓼不再青葱，暗红色的穗花一派凄凄。堤岸的杨柳减了翠色，只留下几乎光秃的长条细细。这一切，同渡江行人的旅愁系结在一起。古往今来，离情别恨最是难以摆脱和忘记。镇江城下，西津渡口，北固山头：一路上我都惆怅不已。
参考资料：
1、天下阅读网.水仙子·渡瓜洲
瓜洲：在江苏邗江县南之运河入长江处，与镇江隔岸相对，为著名的古渡口。蓼：植物名，生水边，开鞭穗状小花。南徐：今江苏镇江市丹徒县。西津渡：一名金陵渡，在镇江城西蒜山下的长江边。北固：山名，在镇江市内长江岸上，为著名的古要塞与名胜地。
长江素称天堑，横渡决无今日交通之便捷。所以古人渡江之时，无不心潮澎湃，产生各种各样不可名状的愁情。作者此时是从北岸的瓜洲渡往对岸，自然也不例外。
不过，该篇同同类作品渡江伊始即心绪联翩的通常作法不同，它选择表现的区段是“近岸”与“上岸”的部分。起首三句鼎足对，分写了洲渚、江滩、堤岸，虽也是由远及近，却已是渡行的结束，且所着笔描绘的，是举目所见的由植物所呈现的萧瑟秋景。这就使该曲有别于以表现大江江面为主的渡江之作，不以雄奇险豪为目的，而更多了一种冷落衰凉的旅愁情味。
“堤柳绿减长条瘦”，是“渚莲”、“风蓼”萧索风景的延伸，也是此时距诗人最近的感受对象。作者遂以此为过渡，生发出离情别意的感慨。“今古悠悠”是从时间着笔，而继后的三处镇江地名则从空间入手，两相综合，便将别离之恨从秋景的细部拓展弥漫开来，有一种触目皆愁、挥之不去的意味。行程已经结束，而“别离情”却紧萦心头，这就写出了“渡瓜洲”的心绪。可见起首三句的景语，虽然局面不大，却有赋中见兴的效果。赵善庆所作散曲多为写景小令，而其笔下景语多近寒瘦，有孟郊、贾岛的风格。这在元散曲中虽不多见，却也别具一种特色。
超然屹柱漾中流，地胜林深景最幽。寺古脱凡多客到，僧閒无事与天游。
远山晴树千年景，活水长天一色秋。惟有坡翁常恋此，洞箫吹彻起江鸥。
宣王六月驾戎车，武帝旌旗万里赊。独以一身宁四海，明妃何恨泣琵琶。
满眼春光上柳枝，风梳月印弄新姿。东皇欲织春如锦，不待花成早制丝。
百亩春兰盖碧畦，玲龙且莫唱黄鸡。青丝屡罥鸳纹水，红袖频麾燕嘴泥。
岘石坡前山简客，天花场上净名妻。千枝万朵黄家去，听取娇莺恰恰啼。
乱莺啼遍池塘，好春多逐轻云坠。沾衣欲住，窥帘似怯，依依愁思。
怕引游丝，暗牵幽恨，寂寥门闭。任蜂嗤蝶怨，禅心自警，更何意，因风起。
屈指大堤春晓，正蒙茸、茜黄初缀。岁华莫绾，柔枝催老，碧匀琼碎。
微雨清宵，断魂千里，梦随流水。溯前因，待问浮沈，洒不尽，飘零泪。
清气散乾坤，人亡名尚存。
玉寒埋葛岭，墨淡惨秦村。
井菊风号冢，山花月返魂。
子孙无处觅，吟客酹芳尊。
