三月金陵花欲燃，胡为归兴忽翩翩。年来鹤发久违养，春满云衢未着鞭。
雨过匡庐千嶂净，风轻彭蠡片帆悬。清秋桂子飘香日，稳步蟾宫待子先。
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幕府才名远近传，督储来到五云边。尊前未尽陈遵兴，江上俄回扬子船。
壁水论交思旧雨，薇垣寓直忆当年。于今惜别都门道，后夜相思月满天。
倾国倾城恨有馀，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇(dì)雪肌肤。
吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓(wàn)满重湖。
凝睇：凝聚目光而视。这里是微微斜视而又含情的意思。雪肌肤：肌肤白嫩、细腻而润滑。
“吴主”句：吴王夫差的江山已覆没。落日：喻亡国。芜：音无，田野荒废，丛生野草。乱草。菱蔓：菱角的藤子。重湖：湖泊相连，一个挨着一个。
这首词是咏史词，借越国美女西施的故事，抒发历史兴亡之感慨，充满悲凉、凄婉的凭吊气氛。
词的上片写西施。“倾国倾城”是用来形容女子的姿色艳美绝伦的词语，始见于《汉书·外戚传》：李延年知音律、善歌舞，尝在汉武帝前起舞作歌曰：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”此词首句“倾国倾城恨有馀”引出的是春秋时越王勾践灭吴的一段动人的故事，“倾国倾城”四字系指代越国浣纱美女西施，她在吴越之争中，被越王勾践当作祸国工具献于吴王夫差，以惑乱吴国之政；“恨有余”，是说西施之恨无尽无穷。“几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤”两句似乎是对西施之恨是什么的问题作出了解答：在姑苏台上春霄宫中，西施内心凄苦，她多少次在妆成侍宴之前还忍不住泪水暗流，她倚立风前深情远望，凝视着自己那南方白云深处的故乡。“姑苏”，地名，即今之苏州，昔春秋时吴国的故都，此处概指当年吴王夫差在姑苏台上所建的、专供欢饮行乐用的春霄宫；“雪肌肤”在此形容西施肤色之美，晶莹洁白如雪。词的上片通过人物的肖像动作描写，刻画其内心的矛盾与痛苦。越王勾践巧使美人计，利用西施达到了灭吴复仇的愿望，但就西施个人的幸福来说，她远离故土，向一个自己并不喜爱的暴君献媚邀宠，却不能不是一出令人同情的千古悲剧。
下片转写吴、越。“吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖”三句，是作者就眼前景色抒发感慨。当年吴王所占领的辽阔土地，空自日出日落，早已多次变易主人。越王的雄伟宫殿也已经大都变得壁断垣颓，遍地荒草，一片陈迹。兴衰成败都化作过去，只有那红荷绿菱仍然密密地覆盖着湖面，年复一年地宣告着春去夏来。寥寥三句，写尽了胸中的苍凉和惆怅。
此词正如李冰若说：“伯主雄图，美人韵事，世异时移，都成陈迹。三句写尽无限苍凉感喟。此种深厚之笔，非飞卿辈所企及者。”（《栩庄漫记》）
精庐高下翠微间，石磴迢遥次第攀。藤杖藉支苍藓滑，竹扉尝掩白云閒。
檐前老鹘将雏立，树里孤僧负钵还。独上孤峰西望远，日斜烟雾暗江关。
塞外长白横长空，吴君廿载冰霜中。岂意玉关得生入，云霄重望蓬莱宫。
哀笳听罢鬓毛改，纵横老笔偏能工。鱼皮之衣捕貂鼠，曾披榛莽寻黄龙。
甫草寓书感生别，题诗惨绝梅村翁。归来两公已宿草，惟君杯抱犹豪雄。
时平好献《大礼赋》，少陵遇合无终穷。相逢一笑快今日，俯仰况复当春融。
谈诗命酒皆老辈，何惜倾倒玻璃钟。楛矢石砮夸创见，君之所得亦已丰。
夜阑醉眼望天汉，恍惚鸭绿磨青铜。世间万事一海市，且看梅萼开春风。
人言债多能不愁，我今真作隔夜忧。
天生吾舌尚可用，况有薄技供遨游。
但恐饥寒命所注，纵有衣食非人求。
一家嗷嗷三十口，老母弱子将焉谋。
我欲卖却百亩田，不堪持作三年羞。
不然计且无复之，请屏所爱不一留。
先卖几头子石研，不爱墨花绣涩春云流。
次卖商尊父丁篆，不爱宝色剥落夔龙纠。
次卖西山梅花二十亩，不爱春湖草阁临青浮。
最后卖却山雨之飞楼，不爱松风梧月芙蓉秋。
如此不足办吾事，天实为之吾何尤。
人年四十老将至，譬如已死亦即休。
诸生多晚出，一老独高年。
月照遗经匣，云生破衲褰。
苔深埋屐齿，屋老带松烟。
何日尘氛断，从师此话禅。
轻盈千结乱樱丛，占得年芳近碧栊。
逐处间匀高下萼，几番分破浅深红。
烟晴始觉香缨绽，日极犹疑蜡蔕融。
数夕朱栏未飘落，再三珍重石忧风。
