蜿蜒誇长虹，吴会称杰观。沦涟几万顷，放目失垠岸。
倒影射遥山，青螺点空半。从来夸震泽，胜事无昏旦。
破浪涌长鬐，排空度飞翰。肺肝入清境，划若春冰泮。
安得凌九垓，从公游汗漫。
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睡龙瞪目开，射光冯夷宫。翻身弄变化，噀水湿洪濛。
浪花捲寒雪，斜喷清泠风。雨歇龙归来，波心卧晴虹。
净洗秋色出，霁景涵青空。烁烁锦炫昼，新绿妒娇红。
湿香吹不飞，恋抱花心中。醉面仰天笑，月照三吴东。
墙头花，红且白。
一百五日过寒日，寒食过了好风日。
风又吹，日又炙。
枝头好花尽狼藉，人生百年罕七十。
愚者见花不知惜，我辈看花常唧唧。
有酒莫停杯，当歌莫停拍。
头上丝丝霜雪来，老大见花方叹息。
俪然位望亚陪京，大作山川小作城。堡障百年宽北顾，耕桑千里庆西成。
和风温若生庭户，明月飞来入栋楹。道院依然无一事，只须空洞养心诚。
天上真妃玉镜台，醉中遗下紫霞杯。已从香国偏薰染，更怕花神巧剪裁。
微度麝熏时约略，惊移鸾影却低回。洗妆正要春风句，寄谢诗人莫浪来。
烟深水阔，音信无由达。唯有碧天云外月，偏照悬(xuán)悬离别。
尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。夜夜长留半被，待君魂(hún)梦归来。
无边烟水把你我隔开，些须音信早巳断绝。唯有碧天云边明月，偏照着我俩遥遥的离别。
整天感怀往事伤心，愁眉象铁锁难以打开。夜夜留着半边锦被，等待你的梦魂归来。
参考资料：
1、夏征农等．《辞海》（缩印本）．上海：上海辞书出版社，2000年：第1525页
2、俞陛云等．《唐五代两宋词选释》．上海：上海古籍出版社，2011年：第3-5页
清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。悬悬：遥远。
尽日：整天。被：棉被。待：等候，逗留，迟延。
《清平乐》“词语浅薄”，甚而疑为后人伪托。这首词表面上抒写了一位思妇离别之苦，实际上通过女主人公的内心描写，塑造出一位热情、大胆，对生活充满加烈追求的可爱的妇女形象。诗人借梦中相聚，一方面把不合理的社会现实赤裸裸的地暴露出来，另一方面也表达出了对思妇的这种不可扼杀的爱情的歌颂和赞美。
上阕用环境衬托写愁苦心情。“烟深水阔”，音信也无；碧天明月，乐景哀情，一个“偏”字，迁愁于月，烦心之至，愁苦之至。“转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。”（苏轼《水调歌头·明月几时有》）正与此同。窦娥临刑，怨地怨天，都是怨极的表现。“唯有碧天云外月，偏照悬悬离别。”唯碧天云边明月，偏照着我俩遥遥的离别。“悬悬”惦记昼夜悬悬思恋。
下阕用表情行动写愁苦与盼归。“愁眉似锁难开”是表情、心情；“夜夜长留半被，待君梦魂归来。”是行动，是切盼，更是痴情。难得词人奇思异想，把思妇情思写得深而再深。迁愁怨于明月，留半被待魂归，奇想幽深，构成此词的特色艺术。“夜夜长留半被”，晚上孤独等候，睡了留着半边锦被。“待君魂梦归来”，希望在入睡的梦灵魂相遇。直接抒发了思妇的愁苦和思念，百转千回。
一船明月秋江冷，曾与梅花有约来。
谁唤雪溪回短棹，宁孤何逊莫孤梅。
雨馀沙径净无泥，策杖何妨过竹溪。迎客野花随处发，劝沽幽鸟向人啼。
峰峦路转攀萝倦，楼观烟深望眼迷。疑是武陵仙地隔，坐来遐想旧桃蹊。
