老作衡门士，长思栗里翁。鬓添今日白，颜减向时红。
满地蒺藜雨，一天鸿雁风。伤心看江水，日夜只流东。
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天地一今古，江山几别离。浮云苍狗变，急景白驹驰。
老去犹诗律，忧来更酒卮。自从弦绝后，无复觅钟期。
公逾四十气方强，未怕秋风作鬓霜。
人物此时仍富乐，襟怀无事可悲凉。
严涂行取青毡物，末路宁同白首郎。
满目溪山宜旷望，醉提北斗挹霞浆。
缅昔承嘉惠，来斯岁方期。虚薄宰民社，周爰历皇圻。
簿牒苦相迫，化理犹未绥。幽亭有遐托，晏坐俾心夷。
惟时值萧序，孤英被芳畦。窗岫列紫峰，滏水夹绿池。
陶生称达士，王令乃仙姿。飞舄谢当路，反服归东菑。
大君膺宝历，出豫表功成。钧天金石响，洞庭弦管清。八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。
笑艳秋莲生绿浦。红脸青腰，旧识凌波女。照影弄妆娇欲语。西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。才过斜阳，又是黄昏雨。朝落暮开空自许。竟无人解知心苦。
红脸青腰：写荷的红花绿茎。
自许：自我期许。
这是一首描写秋莲的词。可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。上片的描写，是把莲花比作了少女，以笑脸以花朵，以腰肢比茎干，以“照影弄妆”比喻莲花的迎风临水。这样描写，既有形，更有神，把莲花写活了。总的说，是以花比人、以人喻花，但怎么比喻，落实到具体的词章上，则有一番切入展开、承接转换的手段，更能体现作者的艺术匠心。头一句是从红花和绿叶切入，“笑艳秋莲生绿浦”，“笑”写花之神情，“艳”写花之色泽，“绿浦”则将荷叶铺满了池塘。接着展开描写，“红脸青腰”，好像是把一株莲花叠印在了一位少女的身上，红花是她的脸，青梗是她的腰，美艳婀娜的形象立即展现出来。花与人的结合，很自然地引向了凌波仙子、荷花仙子之类的联想，故而说“旧识凌波女”，把这种联想的范围沿着“旧识”所指示的时间轨道更进一步地拓展开来。写到“弄妆娇欲语”，已是神情毕见呼之欲出了，而作者的笔锋陡然一转，落到了“西风岂是繁花主”一句上。“西风”二字与首句的“秋莲”相呼应，亦属点题，而繁华无主则是感叹秋莲之终将凋谢。
人去也，人去驿迢遥。曲曲琴心弦上语，斑斑情泪镜中潮。
谁寄与红绡。
秋输急急了园廛，生怕租瘢照水边。
有客耸肩对摩诘，无人拥髻伴伶玄。
俗中安得游仙枕，世上原须使鬼钱。
却笑赞皇归不得，崖州城北望平泉。
