江路雪棱层，囊空仗友朋。炊烟晨减米，乞火夜分灯。
白鸟踰青嶂，苍松舞翠藤。乡关长在望，归梦久无凭。
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江路何迢远，乘舟亦自劳。
篷疎霜气入，港狭水声高。
旅食无兼味，行装只缦袍。
楫师催客起，初日上林皋。
淮海由来草木夭，春工殊复自娇娆。始知隋苑多佳丽，未觉吴宫久寂寥。
冰雪肌肤明绰约，云霞衣服润飘萧。一枝漫取堪谁赠，老去风情不自聊。
长洲茂苑足珍材，剩买前山活翠栽。
客土不疏承帝力，几多臣节共安来。
相国兼文武，承家自不群。九重新两露，八阵旧风云。
醉别黄花酒，行看白剑文。边城尚鼓角，画地破祲氛。
赋命难努力，贫贱非空疏。
朝为梓人栎，夕作周庙玙。
朱颜朗高步，黄发日曳裾。
出处虽由天，工拙取自予。
菊松老荒径，鸡犬守旧墟。
莫信关门人，临去犹著书。
晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
《采莲曲》是乐府诗旧题，内容多描写江南一带水国风光，采莲女娃劳动生活情态，以及她们对纯洁爱情的追求等。
此诗的起首二句中，用了两个“晚”字，强调了一种特定时间背景：笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思，让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写，从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描：采莲的小船在荷丛中穿过，桨儿不时碰落盛开的莲花，一瓣瓣地飞落湖中，惊起了安详地栖息着的只只白鹭，打破了它们的宁静世界。末二句借物写情，别有一种趣味：采莲人欲归了，可是荷丝缠绕着她的柔腕，菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境，故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙，全诗情韵顿生。
舍我灵龟，亲我朵颐。
背义从利，我无远思。
贲于丘园，束帛戋戋。
既能图大，小在其间。
