美人折花粉墙曲，花前背立云鬟绿。乍爱蔷薇染绛霞，还惜海棠破红玉。
素手纤纤罗袖殷，心情凝想金刀寒。低枝未吐精神少，高花开遍颜色残。
花刺钩衣花落手，草根露湿弓鞋绣。紫蝶黄蜂俱有情，飞扑馀香趁人久。
情知人老不似花，花枝折残良可嗟。明朝弃掷妆台侧，绿阴青子愁天涯。
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晓绾香云出户来，凌波微步下瑶阶。潜身折处香凝指，正面看时影在怀。
莺蹋露珠沾翠袖，蝶随春色上金钗。石阑干外莓苔滑，归院应须换绣鞋。
翩翩南来云，如飞百双鹤。我行忽见之，眇然意欣乐。
五峰何峻秀，灵草生垠萼。愿乘此云去，去鍊黄金药。
千载傥来归，不复见城郭。
梅实迎时雨，苍茫值晚春。
愁深楚猿(yuán)夜，梦断越鸡晨。
海雾连南极，江云暗北津(jīn)。
素(sù)衣今尽化，非为帝京尘。
杨梅结实正是阴雨连绵的时候，天地苍茫一片，时间恰是晚春。
愁深难眠更哪堪楚猿夜啼，好梦易醒禁不住越鸡伺晨。
雨雾朦朦从海隅直达南极边的尽头，江涛汹汹淹没了北去的渡口。
身上的白衣被江南的梅雨墨染，却不是京城的尘埃所为。
参考资料：
1、吉林大学中文系．唐诗鉴赏大典（八）：吉林大学出版社，2009：196-197
2、胡士明．柳宗元诗文选注：湖南人民出版社，1979：208-210
梅实：杨梅的果实，俗称杨梅。
楚、越：泛指江南，这里都是指江南的永州，永州是荆楚的最南端，也是南越的最北处。
海雾：海上的雾气。张若虚《春江花月夜》“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”此处借其乡思之苦的意。江云：江涛如雪，一作“江雪”。北津：北去的渡口。
“素衣”两句：素衣，白色的衣。这里是化用典故，谢脁诗云：“京洛多风尘，素衣化为缁。”这是说“京洛有许多灰沙，白衣服都被染成黑的了。”柳宗元是反其意而用之。
首联写实景。梅子成熟时，正是江南晚春季节。阴雨绵绵，大地苍茫一片，这梅雨，有时一下就是十几天，甚至一月余。在这样的季节里，一个长居江南的人也会感到愁闷，更不必说是“俟罪非真吏”的流放囚徒了。对这梅雨中的沉闷更加不适应，更是愁上加愁。作者在这一联写“苍茫”的梅雨，就给诗定下了“忧愁”的基调，这“忧愁”是沉沉地压在诗人的心头，挥不去，驱不散，化不开。颔联写柳州之荒凉，夜里能听见猿猴悲啼，早晨被远处的鸡声惊醒，皆言人烟稀少。愁与梦，更是诗人不得志的心态写照。颈联写天气景象，一片朦胧晦暗，恰好是诗人此时境遇的象征。尾联用典。陆机诗：“京洛多风尘，素衣化为缁”，谢朓诗：“谁能久京洛，缁尘染素衣”。字面写白色的衣服变成了黑色，但不是京城尘埃所染，而是边城气候。言外之意却是从此入京无份了——政治前途何其渺茫，心里必定愁苦。
这首诗运用象征手法，借苍茫细雨来抒发作者无边无际的思乡忧愁；蒙蒙、沉沉的细雨，就是作者那深深、浓浓的思乡之情。作者借景抒情，情随景生，景随情移，情景交融。诗中的一个“愁”、一个“梦”，点化了作者的写作意图，把情与景紧密联在一起，是有独特沉郁的风格。
出入宫闱侍从官，再过林下信温颜。
朝天驻足因临水，驰馹迴头入望山。
捧诏正当趋杜殿，寄诗那忽到松关。
老来诗思尤枯竭，莫怪阳春不旋还。
暂将风雨施蛮乡，早逐秋风入上阳。万里山川真历览，十年车马亦匆忙。
乌台旧识冰霜面，紫极重瞻日月光。多少遗贤在丘壑，拟从封事借明扬。
铁骑昆明道，戈船粤水西。诸君催转战，天意罢征鼙。
象饮蛮江靖，鸢飞浪泊低。须知尺一诏，不异下金鸡。
抚卷增凄切，甚当时残山剩水，竟多高节。渺渺蘋花无限意，长共寒潮呜咽。
算今古，伤心一辙。搔首几回将天问，问神州何日烟尘歇。
天不语，乱云迭。
未酬素抱空存舌。更那堪苍茫离黍，斜阳似血。惟有君家壶中世，销尽泉香酒冽。
再休道沧桑坐阅。好展平生医国手，把孱夫旧恨从头雪。
金瓯举，满于月。
