十年尘土暗青袍，作宦今看改鬓毛。南国才名非汨没，北州民力正烦劳。
贫怜范叔惟尘甑，贵识王祥有佩刀。春兴不随公事了，绛纱笼月坐挥毫。
猜你喜欢
半天风雨如秋。怪石於(wū)菟(tú)，老树钩娄，苔绣禅阶，尘黏(nián)诗壁，云湿经楼。琴调冷声闲虎丘，剑光寒影动龙湫。醉眼悠悠，千古恩仇。浪卷胥(xū)魂，山锁吴愁。
半空中风雨布生，给大地罩上了秋天般的气氛。怪石像猛虎或卧或蹲，古树伛偻着屈曲的树身。寺院的台阶上蒙着绿苔，两旁的诗壁上沾满了灰尘，藏经楼偎伴着浮云，也显得那样的湿冷。虎丘塔边再听不到古时的琴声，龙潭水粼粼摇动，仿佛存留着宝剑的寒影。我睁开悠悠的醉眼，回顾历史上的虎斗龙争。如今只见浪涛卷动着伍子胥的英魂，青山无语地锁留着吴国灭亡的怨恨。
参考资料：
1、天下阅读网.折桂令·风雨登虎丘
虎丘：在江苏苏州市西北，相传春秋时有虎踞丘上三日，故名。於菟：虎的别称。钩娄：枝干屈曲伛偻的样子。琴调冷声闲虎丘：虎丘寺塔基，原为晋司徒王珣的琴台，故谓“琴调冷”。剑光寒影动龙湫：虎丘有剑池，相传吴王阖庐以宝剑殉葬，后秦始皇开掘找寻，有神龙跃出而成池。湫，深潭。胥魂：相传春秋时伍子胥为吴王夫差所杀，精魂不散，成了涛神。吴愁：春秋时吴国终为越国所灭，故言。
作者以自己的思想感情通过景物描绘传达给读者，是中国诗歌艺术表现的常法。该曲的特点，即是将虎丘的群景有意识地作为诗人怀古意绪的外化。所以在曲中，“半天风雨”虽颇具典型性，却并非作者着力表现的主体，仅作为一种冷色调氛围的构成因素。这种严冷的色调，正是作者抚今追昔、“千古恩仇”的内心情潮的折射。曲中写怪石老树，以及“苔绣”、“尘黏”、“云湿”，并不着重于风雨的介入，而更多地体现出岁月风霜的影响；“琴调冷”、“剑光寒”两句，更是老练地将古迹的历史与现状沟通。这种取景传象的手法，正是古人所说的“思接千载”，以及对待景物的“取其势而不取其质”。
当然，作者也并非将“风雨登虎丘”的“风雨”完全置于一旁，结尾两句“浪卷胥魂，山锁吴愁”，便重又巧妙地转回到了风雨的影响。须知虎丘旁只有一条叫山塘的小溪，无“浪”可言，而虎丘本身明秀佳丽，也很难与“锁愁”的形象联系在一起。然而在“半天风雨如秋”的特定情景下就有所不同，风雨凄迷，天地山川足以为之改容。这两句既是怀古意绪的延伸，又是对风雨虎丘峭冷景象的添写，可谓虚实相兼。
短鬓萧萧已半霜，从教憔悴胜东阳。
磨穿老砚画成趣，撚断吟髭句不香。
月下行歌閒放逸，酒边起舞发清狂。
欲过郑老论心事，可惜相逢各异乡。
龙升天，须浮云，今之仕者别有因。察不待孝廉，科不必贤良。
一旦举之，牛下加之。稠人族类钩连蒙溢恩，乳臭之子被冠簪。
嗟彼未遇时，里中豪士奴役之。中人之家耻婚媾，饮宴列之为下宾。
并日一举火，往往釜生尘。今者衔命归，县令负弩为先驱。
郡守伏道左，徒御何逡巡。少长咸聚观，稍近遭呵嗔。
腰系双白璧，囊贮万黄金。散金拓第宅，朝得西舍暮东邻。
少年强攀附，有踰骨肉亲。白首墙东生，下帷良已勤。
短衣不掩胫，出汲行负薪。我闻愤愤何能平，将欲叩帝而说陈，天门九重河无津。
去国资孝本，循忠全令名。舟里多奇计，芦中复吐诚。
偃月交吴舰，鱼丽入楚营。光功摧妙算，载籍有馀声。
洪涛犹鼓怒，灵庙尚凄清。行潦承椒奠，按歌杂凤笙。
无劳晋后璧，讵用楚臣缨。密树临寒水，疏扉望远城。
窗寮野雾入，衣帐积苔生。惟有三青鸟，敛翅时逢迎。
连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
茅茨隐不见，鸡鸣知有人。蹑磴践其迹，处处见遗薪。
乃知百代下，固有上皇民。
天汉乘槎可问津，寂寥深景到无因。
看花独往寻诗客，不为经时谒丈人。
南山有佳人，迥立未可亲。
而况得道者，其间梅子真。
