雁荡千峰插斗墟，彩云终夜护丹书。月华万片寒相逐，拾得天人白玉裾。
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秋云鸣佩入金华，绿眼仙人扫落花。无数石羊餐古雪，知君已到赤松家。
细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
佳娘捧板花钿簇。唱出新声群艳伏。金鹅扇掩调累累，文杏梁高尘簌簌。鸾吟凤啸清相续。管裂弦焦争可逐。何当夜召入连昌，飞上九天歌一曲。
望帝已去国，羞陈故赤符。嫣然拥白帢，潇洒出江湖。
猛虎出白日，其欲未易量。
人人有怒心，常惧不敢戕。
壮士独何者，忿气裂怒肠。
脱身拔剑去，奋跃如惊翔。
虽挟必胜术，岂无邂逅伤。
虎不食壮士，壮士自虎当。
意贪众人完，岂暇为躯防。
虎死众人惠，虎存忧一乡。
果哉彼丈夫，赖有一剑将。
使其无所操，未免伏道旁。
有剑不刺虎，为谋信非臧。
无剑徒虎争，虽勇适为狂。
利剑亦可嗟，人有我独亡。
日暮南山阿，直道何可望。
一虎固已尔，况复千豺狼。
晓来自扫寒阶净，雨后又还黄叶添。
秋色庭前容不尽，随风萧飒过疏帘。
体若虚空净，心如泰华安。万缘妄想不相干。正住无思，触处得安闲。
觉海神珠莹，禅天性月寒。圆明不昧显□□。放去收来，一点地天宽。
