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柳花飞处麦摇波，晚湖净鉴(jiàn)新磨。小舟飞棹(zhào)去如梭(suō)，齐唱采菱(líng)歌。
平野水云溶漾(yàng)，小楼风日晴和。济南何在暮云多，归去奈愁何。
陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。
平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，风和日丽，天气晴好。济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？
参考资料：
1、徐培均．苏轼诗词选注．上海远东出版社：上海远东出版社，2011年5月：120
2、任乐乐．带着孩子，跟着宋词去旅行．北京：中国妇女出版社，2014年5月1日：170
鉴新磨：像新磨的铜镜。采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
溶漾：波光浮动的样子。暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。归去：指苏辙任满，将召还。
上片追叙宋神宗熙宁四年秋，苏轼与苏辙同游陈州（今河南淮阳）柳湖的情景。当时，苏辙在陈州任学官，苏轼由汴京赴杭州通判任，途经陈州，二人相晤甚欢。词中以柳湖为中心描写景物，展开了一幅清新、淡雅的水墨画。柳湖以“柳”取胜，开头“柳花飞处”四字便是着力的一笔。对于湖面，苏轼着重写出它的明净，用刚刚打磨过的镜子（“鉴新磨”）来形容。苏轼笔下的景物有静态的，也有动态的，如“花飞”、“麦摇波”、“飞棹”等都富有动感，它们共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时欢快、悠闲的心情。
下片写当前景物，并抒写了苏轼、苏辙二人离合的情思。开头两句用对仗描写眼前景物，在平坦、广阔的原野上，水天连成一片，波光粼粼，小楼上风和日丽。一切平静，安适，隐含着传告平安的意思。然而一想到远在济南的弟弟苏辙，苏轼心中便波澜突起。最后两句情、景兼到，抒写离愁曲折有致，而又深切动人。“暮云多”，既是楼头远眺所及的实景，因而成了苏轼远望济南的障碍物。篇末提到“归去”，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有，早日隐退而为“夜雨对床”之乐的约定（参见苏轼《辛丑十一月十九日既与子由别于郑州西门之外马上赋诗一篇寄之》、苏辙《逍遥堂会宿二首》、《再祭亡兄端明文》），即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的“时间差”，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词，表达了苏轼对苏辙的思念之情。上片、下片之间的虚实变化用了“暗转”的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片头两句则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种“暗转”。这是写作艺术浓缩的结果。
太师天源环赐第，自榜回鸾鸦雀避。
好宾嗜古富图书，玉轴牙签捧珠翠。
歌舞陈前慰俗人，不倾玉沥发银縢。王郎十八魁天下，招客同延贵客星。
末出东晋十三帖，此第十一石蕴琼。绢标间是褚公写，误以右军标作谢。
我时指出一座惊，精神焕起光相射。磨墨要余定等差，谢公郁勃冠烟华。
当时倾笈换不得，归来呕血目生花。十五年间两到国，朱门如旧无高牙。
帖归翰长以姻媾，忽然陈前兴健嗟。开元玺封寻复出，永存珍秘相王涯。
翰林印著建中岁，王谢炎灵传更贵。副车侍中王贻永，出征不货收文艺。
太常借模真却还，郗愔入版馀皆弃。芳林鬻第书有行，次入太师重姓李。
我识翰长自布衣，论文写字不相非。知己酷好辍己好，惠然发箧手见归。
谢安谈笑康江左，物外人标没两大。子敬合书只后批，天才物望都无那。
治乱悠悠八百年，人隆偶聚散亦遄。兵火水土不随劫，端使米老铺案间。
我生辛卯两丙运，今岁步辛月亦然。丙申时宜辛丑日，此帖忽至庸非天。
临风浩思王仲宝，江南宰相只谢安。