不到中园今十载，重来犹及暮春初。娇莺乳燕元相得，翠柳红桃亦不疏。
情洽已看三作主，路长谁为数传书。无端又是江陵别，落日登台思有馀。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
蓟门秋气清，飞将出长城。绝漠冲风急，交河夜月明。
陷敌挫金鼓，摧锋扬旆旌。去去无终极，日暮动边声。
孙楚匆匆误答时，说来颇与事相违。枕流漱石翻为妙，活弄胸中倒一机。
摇落频惊节序催，乱离怀复向谁开。江山滚滚红尘暗，霜露凄凄白雁来。
雄剑醉提时慷慨，矮衣屡舞起徘徊。近闻幕府徵豪杰，当代谁为济世才。
五湖烟水。顾影怜西子。南国螺妆新点翠。肯让钱塘佳丽。
开奁一镜芳华。千红荡漾朝霞。三月春生万户，微波分付谁家。
郢客歌阳春，希声入寥泬。和者不数人，千秋竟消歇。
君今郢中去，感我生素发。冰霜只自许，白日谁担揭。
驱车涉远道，万里在超忽。江乡富兰茝，庶足充揽撷。
怀人应有赋，去国那能恝。行矣欲何言，赠子天心月。
自吹箫伴去，还再住、列仙儒。想瑶草呼龙，梅花待鹤，诗鬓慵梳。
平生爱寻先隐，冷襟怀、要与俗人疏。可惜风骚零落，而今才到清都。
漫郎曾赋石鱼湖。流水绕阶除。剩一片涓涓，断云新柳，照影荒渠。
宫奁已销馀艳，觅彩毫、何处写黄图。说与游人记得，羽觞泛也应无。
