我来赠君玉兔图，我去留君双湛卢。月殿秋风桂花发，一枝能斫寄来无。
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昔占金宝气，天瑞告成功。绘事今时绝，书文自古同。
剖钩记巫锦，按刻异桓公。尘世无由睹，昆山策府中。
不教尘负踏青游，出郭聊为一笑谋。新水已堪浮艇子，好山无赖上眉头。
风撩鬓影春衫薄，树罨溪阴翠幄稠。一坞桃花偏入意，江村桥畔小淹留。
水面烟初歛，西风吹素涛。篷疏横日到，云尽四天高。
海阔帆疑缓，人閒梦转劳。满江秋思好，休整更牢骚。
渺渺箜篌梦，茫茫石镜缘。
断弦终莫续，浮沫更堪怜。
湿土新阡雨，啼鸦老树烟。
一声邻笛起，凄咽泪如泉。
霜原寸草不留心，一线高秋入桂林。哭笑双遮∴字眼，宫商遥绝断纹琴。
情知死地非长夜，屡卜游魂得返吟。唯有寻思归计好，黄金装额怕春深。
野色迥寒芜，冷清清，是处烧痕愁拥。蝶倦暗魂销，难飞去、瘦影又来荒垄。
黄深翠减，高低一片寒烟笼。流水池塘，春意冷留取，旧时残梦。
踏青犹记年时，衬马蹄纤软，玉鞭曾控。远道已凄迷，凉风外、牧笛声声遥弄。
孤丛细袅，芳心暗怯霜华重。迟暮玉孙归未得，莫遣斜阳西送。
五云深处蓬山杳。寒轻雾重银蟾小。枕上挹余香。春风归路长。
雁来书不到。人静重门悄。一阵落花风。云山千万重。
写景的虚实相间，是此词的主要特点。首句写云写山，这原是常见的自然景象，但此中的云是“五云”，此中的山是“蓬山”，句末下一“杳”字，平添一层梦幻般的氛围。这不禁令人想起白居易“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间”，“楼阁玲珑五云起”（《长恨歌》）的诗句，那么词中“五云”、“蓬山”是指真实的山景呢，还是借仙山之名，表现意念中的境象。这一似虚若实的景象传示出迷惘之气，显现了主人公内心的惆怅和对希望的渺茫感。接着一句对月夜的描写较实，但作者写雾重，写月小，以昏淡迷朦的景色特点，创造了和首句相同的氛围，虚实景象交融一体，不仅形成画面的和谐，而且进一步映衬出主人公的悲凉心情。
写景的虚实相间，还表现为以充分的想象来充实画面。词中两处写到春风，作者抓住暮春的季节特点，依据春之将逝的自然规律，产生出春风归路漫长的想象。这一想象表现了主人公微妙的意绪转换，是把意识中对出行之人归途的揣想转化而为对春风归途的深沉慨叹，语涉春风，然意在归人。另一写春风的词句“一阵落花风”也包含着想象的成份。女子身处闺中，又是夜间，并不能实见风过花落的景状，这只是她根据暮春花谢的特点所产生的推想，这一推想固然有其逻辑上的必然性，但更透露出内心的无限伤感，她的孤寂，她对青春流逝的叹息尽在这一想象之中。
以人物的主观情感作为结构的经络，是这首词写景的又一特点。从作品的总体结构看，上下两片都以写外景大景为主，云、山、风、雾、月、雁是整个环境的主要构成，但是在这个大环境中，又分别插入“枕上挹余香”和“人静重门悄”两句，展示了女主人公身边的小环境，使人物主体形象比较明朗地显现在画面中，因而增强了大景中所孕含的主观情感的清晰度。同时，大小景两相映照，只觉得大景更迷茫凄清，而置于其中的闺房则更深邃孤寂，进一步突出了人物的心情。作品的首尾构成也颇有深意，首句和末句所写都是云和山，物景相同，但显示的气氛特点和感情色彩却不尽相同，起首以悠渺之景写出内心的怅惘，结句却以云山的层叠显出心情的沉重，两句遥相对应，可见出人物感情的发展。这首词以抒发情感为前提，在景色的描状或结构上都显出较强的主观随意性，因而虽无直接言情的辞句，却又处处可感深深的情思。
