白马黄金羁，青骊紫丝鞚。新知关山别，故人河梁送。
置此一函书，为余达云梦。
猜你喜欢
三十年来握箭弓，三平才到擘开胸。半个圣人终不得，大颠弦外几时逢。
井邑(yì)傅(fù)岩上，客亭云雾间。
高城眺落日，极浦(pǔ)映苍山。
岸火孤舟宿，渔家夕鸟还。
寂寥天地暮，心与广川闲。
傅岩上有一些住户的院落，那驿亭就坐落在云雾之间。
站在高高的城池上观赏落日的景象，遥远的水面上映着苍山的倒影。
岸上有零星的火光，有几只小船孤零零地停在水面，一些渔家与夕鸟相伴而归。
在这寂静又广阔的天地之间，心绪也跟那宽广的河水一般闲适。
参考资料：
1、萧少卿．古代登临诗词三百首：中国国际广播出版社，2014.09：38页
2、马玮．王维：商务印书馆国际有限公司，2014.01：32-34页
井邑：人家，居民的房子院落。傅岩：山岩名，地势险峻，一称傅险，传说商代贤臣傅说未仕前曾版筑于此。客亭：亭驿，供旅人休息的小亭子。
极浦：远处的水滨。
广川：广阔的河流。此指黄河。
首联“井邑傅岩上，客亭云雾间”描述的是诗人登上城楼所见到的景色。诗人把全诗的布景放到云雾之间，不但有辽阔与沧桑的感觉，而且使整个画面呈现出如梦如幻的迷离之感。这样设景，既拉大了人与景的距离，使之不至于太过清晰切近而失去朦胧美感，又给之后要展现的实在的物体布置了一个较为虚空的背景。
“岸火孤舟宿，渔家夕鸟还”两联，前面两句，从大处着笔，显示出高、远、壮、阔之感，后面两句则从细节上加以点缀。正如绘画中“先从大处定局，开合分明，中间细碎处，点缀而已”的章法，颔联结构的布置也具有绘画般的技艺：高处的城楼，略低的夕阳，遥远的水边及更远一些的苍山倒影，错落参差，具有画面的美感。
颈联两句，诗人将视角从辽阔的大背景中拉回，关注于眼前的小景与细景，“宿”是静，“还”是动，动静结合，展现了水面的遥远与闲静。而“岸火”则消解了“孤舟”的寂寞之感，给有些寂寞清冷的画面染上了一层温暖的色调，让全诗的写景不显得呆板与死寂。
两句“寂寥天地暮，心与广川闲”两句，抒发了诗人内心自由快乐的情感，表现了诗人以山水为乐的情怀。
这首诗中，诗人将村镇、客亭作一层远景；落日、苍山作一层中景；孤舟、渔家作一层近景，由远到近，由点到面再到点，构成了一幅层次错落，虚实结合，点面清晰的山川风景图。
牛吒吒，田确确。旱块敲牛蹄趵趵，种得官仓珠颗谷。
六十年来兵蔟蔟，月月食粮车辘辘。一日官军收海服，
驱牛驾车食牛肉。归来攸得牛两角，重铸锄犁作斤劚。
姑舂妇担去输官，输官不足归卖屋，愿官早胜雠早覆。
农死有儿牛有犊，誓不遣官军粮不足。
江蓠漠漠树重重，东过清淮到宿松。县好也知临浣水，
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨，雪霁平郊楚酒浓。
留取馀杯待张翰，明年归棹一从容。
江南山川若奔鹿，下照江流翠相瞩。朝望长干暮石牌，山头年年春草绿。
我昔长爱江南游，当时少年今白头。人生匆匆寄幻事，六朝得丧惟荒丘。
阳羡本自江南州，水边孤烟千古愁。沙禽关关夜相呼，稻粱自足知何求。
我生已如不繫舟，投老为谁计沉浮。腰间墨绶亦偶尔，此地欣与心相投。
行归三吴卜幽隐，不复更到枚回洲。渔父丈人莫相笑，解带于此聊迟留。
朝来飞雪白模糊，城郭山川入画图。一色乾坤还太素，万家楼阁化清都。
狐裘貂帽将军骑，金帐羊羔太尉姝。何似吾家正清绝，晓窗吟撚冻髭须。
咄咄无穷事，腾腾暂寓身。
月生知改朔，花尽觉经春。
市哄朝沽酒，巫歌夜乐神。
兴来随众出，一笑不妨新。
