江上杨花撩乱飞，随郎马蹄点郎衣。
杨花飞多还堕地，郎去遥遥何日归。
郎归不归任郎意，但是家书无寄处。
愿栽杨树绕天涯，明年见花郎忆家。
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千里万里长安道，送君思君为君老，
原为水底石菖蒲，不教零落同百草。
宫莺百啭花房委，燕子日长三月尾。玳瑁钩帘后阁空，残丝拂度银塘水。
白袷春衫侠少年，旌旗别恨相萦牵。卢家小娘不闭户，低回交舞妆台前。
软风吹香娇脉脉，西园坞径东园陌。云踪雨迹杳难凭，青年误杀金钗客。
垂杨飞白花，飘飘万里去。多情蜂蝶乱追随，不问依栖向何处。
人生漂泊无定踪，一似杨花趁暖风。今朝马足西边去，明日车轮又向东。
可怜不识归来路，一去江山千万重。杨花本是无情物，懊恼人生在客中。
手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名，等于明确地标出题目，这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更为突出，更为强烈。“手捻香笺”，刻画词人凝神沉思之情状，因为“欲将遗恨倩谁传”，把思念之情写成诗句，题上香笺，却无人为之传递，小莲本人也是见不到的。暗中表示，不知小莲如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中，“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭，并没有什么实际的内涵，两句所说的就是“归来独卧”，“梦里相逢”。想做个什么梦，只是一种主观的意愿，而且是十九不能实现的，所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片，词人认识到了，自己和小莲等人的“欢缘”，只能如花之易落、月之难圆。行笔至此，词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”，于此可见一斑。最后，又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”，这表明是经过选择，才想起了秦筝的，认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词，有音无义，只起加重语气、强调所述事情的作用，用在这儿，是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢？全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”，只是试一试看，那结果呢？读者自己去猜测吧。
本无尘土气，自在水云乡。楚楚净如拭，亭亭生妙香。
林花雨过锦成机，岩壑云生石有衣。烟外数村牛马息，天中双阙凤凰飞。
清朝蜃气连沧海，薄暮钟声出翠微。几度倚阑吟望处，翛然得意竟忘归。
老马为驹下皂栈，昔日友龙今伴雁。弃置徒伤田子魂，剪拂曾遇孙阳盼。
长鸣萧萧失风云，知道悠悠忘泉涧。金式如堪铸伏波，彩毫还拟图韩干。
