壮游两京路,邂逅多写真。一随化物尽,屡见流年新。
承家有令子,志墓托名人。寂寞水南畔,依然旧松筠。
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落梅庭榭(xiè)香,芳草池塘绿。春恨最关情,日过阑(lán)干曲。
几时花里闲,看得花枝足。醉后莫思家,借取师师宿。
“日过”句:南朝乐府《西洲曲》:“望郎上青楼。楼高望不见,尽日栏干头。栏干十二曲,垂手明如玉。”此句化用以表怀人之情。
“几时”二句:花里、花枝之花,都是喻人。
这是一首描写游子春日思家之词。叙述上,曲折穿插,错落有致!所抒情感,强烈真挚,而且呈现出起伏跌宕的变化。
开头两句写春景:梅花初落,庭榭之间余香犹存;芳草已长,池塘岸边一片新绿。这一派园林春景是怎样被主人公关注的呢?说到这里,此词叙述方法上的特点就显示出来了。“春恨最关情,日过阑干曲”,这两句看似平易,其实它所表达的内容却是相当深入,相当曲折的。首先说“关情”,情之所钟,倾心关注。为什么关情于春景?对于游子来说,春景引发春恨,春景越鲜明、越绚丽,春恨也随之越浓烈、越深沉。这春恨,就是离别相思之恨,而此词的突出特点就是写出了这春恨由萌生恨到发展的时间进程。“日过阑干曲”,每日每时的行经园中曲阑的时候,主人公都在留心地观察春天的消息,梅花的开落、景色的种种变化,都时随地地收录在了他的记忆之中。也就是说,主人公是眼看看暮春天这个引人恨事的季节一步一步来到了人间。如今刚刚到早春的时候,梅香未散,芳草乍绿,已经让他“春恨最关情”了——不待言者,接踵而至的“春老”、“春归",亦即草长莺飞、落红狼藉的景象,又将使我们的主人公更何以堪呢?上片四句,暗中交代了春来春去的时间流程,同时也说明了春恨滋生与蔓延的轨迹,从而把这个“春”字写活了,引人沉思遐想,而且情不自禁地发出“元应叹息”的无限感慨,这种写法,当然是生动、深刻而且是传神的。下片则放言夸张,极力宣泄主人公的春恨。由于种种羁绊,尽管他对春光及其关情,却连看花的闲暇都没有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。当然,词里所写只是喻指,及至点出“思家”二字。才算把全词的题旨挑明,实际是他要说的。
轻花洒洒凤凰枝,锦绣联篇百韵诗。羔酒千金歌吹乐,山城正属太平时。
閒庭扫落叶,秋月上林梢。竹老穿山径,槐稀露鹊巢。
描花嫌纸窄,学字借书钞。拟制玫瑰酱,频呼小婢敲。
我生仕宦求糊口,敢惮水浮兼陆走。朅来京口见花落,归去西风未吹柳。
山寻北固初知路,水饮中泠未盈缶。徒劳结束解书剑,未觉尘埃生户牖。
瓜洲澄江晓如镜,照水自觉秋容瘦。因公忽致旧酒壶,恍如梦觉南柯守。
小立亭亭度夕阳,冰肌却洗市门妆。目成还拟昏黄约,鼻观先参黯淡香。
自是维摩羞薝卜,虚劳乐府咏都梁。应怜旧侣颜如玉,瘴雨蛮烟总断肠。
江南握手笑相逢,识得而今马贵公。
海内文章新雅颂,樽前意气旧英雄。
摆伦亡国哀希腊,亭长何年唱大风?
右手弹丸左民约,聆君撞起自由钟。
秋渚涵空碧,秋山刷眼青。
排头烟树老,扑面水风醒。
上濑复下濑,长亭仍短亭。
夜船明月好,客梦满流萤。