日夕乌啼树，悲风起穗帷。彩衣空五色，无复上堂时。
壸范嗟犹在，灵游不可知。百年怀养者，长废蓼莪诗。
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红蓼(liǎo)花香夹岸稠(chóu)，绿波春水向东流。小船轻舫好追游。
渔父酒醒重拨棹(zhào)，鸳鸯飞去却回头。一杯销尽两眉愁。
红蓼花开，夹岸香浓。绿波春水，向东流去。此时正好坐着小船，在江上愉快地遨赏。
渔翁酒醒，又再划舟前行。鸳鸯被惊飞去。屡屡回头而望。一杯在手，便解开紧锁的双眉，销尽愁绪。
2、刘逸生主编,晏殊晏几道词选,生活·读书·新知三联书店,1984年09月第1版,第9至10页
浣溪沙：词牌名，双调四十二字，上阕三句三平韵，下阕三句两平韵。红蓼：一种生长在水边的植物。夏秋季开花，花浅红色。也称水蓼。舫：船。
棹：划船的桨。却：还。
夹岸红蓼丛生，四望但见满目繁花掩映，空气里也飘散着浓郁芳香，而相伴遥遥东去的一湾春水，碧波澄澈，正好供轻舫小舟追游嬉戏。上阕以三组连贯递进的景象，分就冷暖色调的视觉对比、波声人语的听觉感触和水气花香的嗅觉把握里，多角度地描绘出一幅春日行乐图，轻快明丽，洋溢着蓬勃生机与清朗气息。
下阕则将笔势转注于江上风光。过片谓渔父酒醒后，顿时发觉离归程已远，连忙重新拨桨返回，原来他先时酣饮沉睡，一任船儿随波飘流。不过，对此并未明写，而是通过富于暗示性的动作，由回溯追想完成。在这个空白处，假不写之写，充分体达其悠闲适意的生涯。下面再由人及鸟，续写棹动水响际，惊飞了双双栖憩的鸳鸯，忽地振翅远去，却又相互回头照看。这句表现鸳鸯神态极生动，它们的自然生理特征并具有社会人事内容的启迪性，这样便从容推出结拍，收束全篇：“一杯销尽两眉愁!”“愁”什么呢，或许是韶华易逝人生短促的伤感，对于远方恋人的眷念与离别的悲哀，某种理想境界执着而无望的追求，甚至是闲愁，一抹难以言说也不必说清的淡淡怅惘迷离情绪。总之，它烟雾般缭绕在心头，推诿不去。但一杯在手，便得释然，直觉跟前这花鸟水云无不欣欣然通合天机，与人相亲相近，又何不且乐现时的阳春美景，而拘拘自苦若是，念及此，就尽销愁颜了。
这首小词，似乎顺手写来，无须著力，却清丽畅朗，颇具天然之趣。
春风江上丽人多，酒气花香暖自和。回合朱方皆鹫岭，氤氲赤水尽鲸波。
何嫌树密藏楼阁，却爱花秾照绮罗。扶醉不归城郭去，武陵渔棹一相过。
谁裁锦段碎文章，凭借春工便吐芳。自是多花宜少叶，肯教仙格有凡香。
妆容试酒偏增丽，舞兴迎春拟作狂。使幕县庭虽甲乙，更饶邻圃借馀光。
欲跨高楼旷远情，无端秋雨苦冥冥。峥嵘日脚漏云处，瞥见遥山一抹青。
沧海泻玉自外天，牛斗傍边客正回。
人说维摩居士病，我同王子雪舟来。
汀洲沮洳潮新苍，山日曈曚雾始开。
去约河堤春柳动，与君吹紫步徘徊。
斑发今来是老成，缁衣聊复大堤行。见僧每忆年多少，观水因悲物变更。
率尔扣门常误姓，偶然题壁不书名。章台寺里曾游处，古棘丛篁绕地生。
画兰重补纸床屏，支石横眠道气清。
杜宇不啼春一半，落花如梦雨三更。
老心暗觅余年健，万感偏从静夜生。
最忆宝莲山下月，照人扶醉听吹笙。
