郁郁乔林，发厚于本。源厚且深，其流斯远。
维邢井宗，世服善仁。迨大父父，厥脩益勤。
父也在廷，祗帝任使。帝锡宠加，简升其子。
子尚贵主，联姻天潢。玉鞶麟衣，貂蝉煌煌。
乃作高堂，奉父与母。致隆爱敬，日献春酒。
春酒在尊，鼎荐芬芳。父母眉寿，允乐且康。
允乐且康，孝心孔宁。立身事君，维孝之经。
士奇作诗，用谂都尉。具庆百龄，令闻长世。
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沱江之水清如玉，紫霞山高翠堪掬。山下华堂画不如，蔼蔼苍烟荫乔木。
翁媪相扶近百年，遗经教子成世贤。一朝典教来颍川，孝心养亲人共怜。
少者割鲜长行酒，具庆人间更稀有。昔年闻说朱寿昌，何似贤名世难朽。
时向宾筵戏綵衣，新诗千首总珠玑。它年复领天官荐，除书更捧欢亲闱。
爱汝清溪寿二亲，云笺晴染坐生春。九天会沐恩波阔，戏綵堂前百福新。
木公白发岸乌纱，金母酡颜映紫霞。老眼摩挲看流转，桑田渐满海东涯。
槐(huái)绿低窗暗，榴红照眼明。玉人邀(yāo)我少留行。无奈一帆烟雨、画船轻。
柳叶随歌皱，梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上、酒初醒。
浓绿的槐叶低向明窗室中有些发暗，艳红的石榴花盛开光彩耀眼明。美人邀我稍作停留不必远行。无奈行期已到烟雨迷漾中画船扬帆轻轻。
只见她柳眉伴着离歌紧皱，梨花面容有泪流倾。离别的情景确实不像初见时的欢乐之情。今夜月光明照的江上我在船中酒醉刚刚清醒。
参考资料：
1、郑竹青、周双利．《中华诗词经典》第四卷：学习出版社，2011年01月：第2475页
玉人：美人，指歌女。少，稍。
柳叶：指美女之眉，眉似柳叶，故称。梨花：指美女面似梨花之娇美。
该词写离别。上片写行客即将乘舟出发，正与伊人依依话别。作者先从写景人手，这时正当初夏，窗前槐树绿叶繁茂，所以室内显得昏暗，而室外榴花竞放，红艳似火，耀人双眼，这与室内气氛恰好形成强烈对比，两人此刻的心情没有明说，却以室内黯淡的气氛来曲折地反映。
离别在即，难舍难分，“玉人邀我少留行”，不仅是伊人在挽留，行客自己也是迟迟不愿离开。“无奈”两字一转，写出事与愿违，出发时间已到，不能迟留。接着绘出江上烟雨凄迷，轻舟挂帆待发，两人无限凄楚的别情就在这诗情画意的描述中宛转流露。
该词系双调，下片格式与上片相同。“柳叶”两句，承上片“无奈”而来，由于舟行在即，不能少留，而两人情意缠绵，难舍难分，真是“悲莫悲兮生别离”。“柳叶”两句，写临行饯别时伊人蹙眉而歌，泪如雨倾。这里运用比喻，以柳叶喻双眉，梨花喻脸庞。“别时”句又一转，由眼前凄凄惨惨的离别场面回想到当初相见时的欢乐情景，但往事不堪回首，只能使临行时的心情更加沉重。
末句略同柳永“今宵酒醒何处、杨柳岸、晓风残月”。词人悬想半夜酒醒，唯见月色皓洁，江水悠悠，无限离恨，尽在不言之中，如此写法颇具蕴藉含蓄之致。
□瓮浇花岁月深，花不肯发愁予心。闭门捲却皋比□，读易无言对至临。
入市果怜梨仔苃，垂檐花薄贝多罗。世人臭味应难识，一种差池可奈何。
师友龟山出，世家熊楚来。
决科轻地芥，种德付许槐。
禄享千钟养，年登九袠开。
可为朝野惜，袖手老其才。
