连夜不成寐，雨馀喜得月。中宵起推窗，圆魄凑林缺。
洒然濯烦抱，凉意下天末。风泉淆远听，飞蛩一何聒。
是身本无常，动念即成结。遂令颠倒见，坐卧分胜劣。
堂堂塔中人，安閒是何诀。
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好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
满庭嫩碧，渐密叶迷窗，乱枝交路。断红甚处。但匆匆换得，翠痕无数。暗影沈沈，静锁清和院宇。试凝伫。怕一点旧香，犹在幽树。浓阴知几许。且拂簟清眠，引筇闲步。杜郎老去。算寻芳较晚，倦怀难赋。纵胜花时，到了愁风怨雨。短亭暮。谩青青、怎遮春去。
秋枝如残人，颜色先憔悴。
微寒吹已空，性命一何脆。
宁当记畴昔，葩叶相妩媚。
岁行谁使然，好杀岂天意。
秋日同文馆，愁肠夜九回。图书堆枕畔，歌吹隔墙隈。
宿鸟翻枝去，凉风带雨来。新诗劳见寄，难继谪仙才。
沉沉衰气送深凉，犹有残枝愿舞霜。若辈不材皆可杀，是谁乘便欲当阳。
心情到处藤扳藟，世界而今海种桑。故国山河乔木在，泣成清露满衣裳。
积雨散烦燠，虚阁延清风。故人赏我趣，觞酒坐从容。
此意岂不佳，老病苦相攻。长途足无力，忧来郁忡忡。
知音有颜李，迹异心自同。题诗谢不敏，恢量还当容。
忽有千岩聚，禅宫得土悭。
古来云是海，天下别无山。
久立增寒思，初看损壮颜。
曾闻斤石剥，夜落半空间。
