剑水相逢梅始花，春风吹动长官衙。诗家到此须分别，不共河阳一处誇。
猜你喜欢
别子剑江上，相逢二十秋。盐车终厄骥，渔艇不惊鸥。
招隐歌空谷，酬知赋远游。我无徐孺榻，山馆缺淹留。
可怜周小童，微笑摘兰丛。鲜肤胜粉白，■脸若桃红。
挟弹雕陵下，垂钩莲叶东。腕动飘香麝，衣轻任好风。
幸承拂枕选，得奉画堂中。金屏障翠帔，蓝帕覆薰笼。
本知伤轻薄，含词羞自通。剪袖恩虽重，残桃爱未终。
蛾眉讵须嫉，新妆迎入宫。
铜鼓赛神来，满庭幡(fān)盖裴回。水村江浦(pǔ)过风雷，楚山如画烟开。
离别艣(lǔ)声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
敲响铜鼓赛神来，满庭都是幡旗，还有华盖徘徊。神来去时疾鼓如风雷，一阵阵卷过山村水寨，吹开如烟的浓雾，露出楚山如画的丰采。
耳边还响着离别时的橹声欸乃，声声震颤着空寂的愁怀。姣美的容颜在惆怅里消瘦，淡淡的妆粉画出深深的怨哀。看青青麦田里春燕双双飞又落，卷起珠帘，空对楼阁，愁情满怀。
参考资料：
1、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：17
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：57-58
3、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：70-72
河渎神：唐教坊曲名，后用为词牌名。双调四十九字。铜鼓：古代南方少数民族的乐器。赛神：谓设祭酬神，又称“赛会”。幡（fān）盖：供神佛所用的幢幡伞盖之类。幡，一种窄长的旗子，垂直悬挂。盖，伞盖，指一种长柄圆顶、伞面外缘垂有流苏的仪仗物。裴回：同“徘徊”。浦：水滨。风雷：形容迎神之车马声如风雷震荡。
艣声：离别时船桨击水的声音。艣：大船桨，用人摇动而拨水，使船前进。玉容：如花似玉之容貌，借指美女。妆薄：指容妆淡褪。青麦：麦青时节，约夏历三月，已近暮春。落落：形容燕子飞行悠然自在的样子。一说众多貌。珠阁：华丽的楼阁。珠，一作“朱”。“卷帘愁对珠阁”应理解为在珠楼中卷帘愁对帘外春色。
这首词抒写的是江南民间迎神赛舞的习俗与男女别离容易会面难的情思。上片初看是就题写赛神会的盛况：山村江浦，铜鼓声声，幡盖阵阵，车驰风雪，热闹非凡。赛会一过，烟开云散，楚山历历，霎时间热闹不再，留给人们的是空寂与清冷。这是缘题而写，以赛神会的两种场景，衬托别情离恨之凄楚。虽是缘题而写，却别有深意：以赛会的两个场面，喻神之来去自由，反衬出人别易会难，去而不归。
如果说上片是从旁以横笔铺写的，下片则是中锋纵笔，抒写人情。“离别”句承上片末句情绪，追忆兰舟送别的苦况：艣声似也因惜别而萧索，衬托别情难耐；“玉容”句写女主人公因离别而内心惆怅，妆容消瘦。末二句写她深感聚首不易，后会难期，怀远之时，卷帘只有空阁相对。这里转而写景，离别时正是暮春三月，麦草青青，紫燕双飞，更使她触景伤怀，愁怨倍增。这是典型的以乐景写哀情，其情更哀。
这首词最大的特色在于，分别营造了两个截然相反的场景，热闹的赛神场面与冷落空寂的女子闺阁，两者造成大起大落的对比，更好地渲染离愁别苦，也给读者以强烈的心理冲击。
欸乃渔歌远近闻，青油晴卷沥湖云。莲舟荡漾归来晚，笼烛城边候使君。
月湖六月南风吹，红裳翠盖浮涟漪。昔闻其语今见之，眼前反复人得知。
壮夫腰镰方纵意，渔夫拿舟自垂泪。哀哉斩艾不自保，纷纷载去如束稿。
风水之说讵有凭，邦人波靡诚可憎。花神伉爽诉炎帝，妖气天阍反见挤。
苍苍岂必矜君子，我怼祸端由自取。中通外直得之性，蒲稗虽多何足竞。
一朝谗口巧中伤，坐令丧气及群芳。藏山居士倘见此，为尔痛苦摧肝肠。
莱菔可虀秔可炊，绝胜远访碧溪祠。
渠能去伴舒为诰，时有来听鼎说诗。
江夏奇童今属子，金华仙伯更传谁。
锦囊倒赠贫家了，不管旁观笑橐垂。
有客高怀脱世尘，碧湾晴槛乐游频。
无心自合波中月，照影谁分鉴内人。
莎砌乱蛙争噪雨，杏梁双燕欲留春。
长年老厌趋豪末，来揖孤云作上宾。
