猜你喜欢
病起恹(yān)恹、画堂花谢添憔悴。乱红飘砌(qì)。滴尽胭脂泪。
惆怅前春，谁向花前醉。愁无际。武陵回睇(dì)。人远波空翠。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
参考资料：
1、李静等．唐诗宋词鉴赏大全集．北京：华文出版社，2009：236-237．
2、吴昌恒等．古今汉语实用词典．成都：四川人民出版社，1989：336．
恹恹：形容精神萎靡不振的样子。一本作“厌厌”。砌：台阶。
武陵：这里指武陵溪，语出陶渊明《桃花源记》。回睇：转眼而望。
此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。
词的上片，情景交融，辞意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的情况。由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事。“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感。
下片转入怀人念远。“惆怅”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“惆怅”而已。“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。
由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：“人非太上，未免有情。”唐韩偓《流年》诗有云：“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。”再者，这与词的发展特点有关。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。
介士苦拘检，策士妙筹度。侠窟养声誉，宦海高阶爵。
纷然殊门户，何能脱缰索。自怜心期远，雅与俗物薄。
潜光莹璆璧，幽芬结蓠药。濯濯出山泉，亭亭横空鹗。
挟策误中眉，投耒悲失脚。文围严靷鞅，诗战淬铓锷。
梯飙转南溟，铭山荡朔漠。君门虎豹严，天路鬼神恶。
高唱不逢和，贵售屡遭却。龙移崖垠崩，鳌掉海湖涸。
运流数迁谢，时改异今昨。乃翁安事书，此辈宜疏阔。
三年屠蛟虬，无用闲猛斫。百金买砂青，不售虚奇药。
日月双飞奔，身世两寂寞。夜雨暗灯火，秋月冷篱落。
不甘软弱吞，坐受饥穷缚。万里落半途，全局差一着。
逝将故人心，共赴青云约。东游略蓬壶，南望趋衡霍。
鼎中珠还返，腰下宝踊跃。朝真玉皇颔，问道金仙诺。
青丘启玄命，白虎司秘钥。朱实足我粮，灵液共我酌。
眷我上界仙，差胜生民乐。危登望沙界，横溃煎鼎镬。
毡毳宅吴楚，戈鋋血川洛。冠缨望豺狼，罗绮逐猱玃。
枯根痛芟薙，弱肉生啖嚼。离离尽丘坟，莽莽空城郭。
悲来怆长怀，悟去念遐托。相期离尘垢，有便上寥廓。
翘迹霄汉隔，动步穷途错。机关暗施张，爪距猛拿攫。
盆瓶喧蠛蠓，旦暮算渠略。纷纷自起灭，泛泛无栖泊。
云烟渺空山，浪涛赴旧壑。他日欲相知，姓名寄归鹤。