初日杲杲射北堂，流辉弄影照明珰。堂前兰玉芬以芳，青霞织帔鬓有霜。
含饴映日坐堂隍，海桃实成花又发。蓬莱水清尘污袜，啼乌声乾山月阙。
东望银台路明灭，天下同心泪成血。
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火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼(qióng)暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮(sāi)嫌枕印。印枕嫌腮晕(yùn)。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
火云夏热凝聚着的汗水散成珠粒，颗粒珠子般的挥汗凝聚成火云。玉石般的身上，天暖得只穿碧色的轻纱。轻厚、碧色的衫衣，裹着如玉般的肌体。
脸颊上泛出的红晕，怕是被枕头印出来的。印在枕头上的是讨厌的脸上胭脂。空闲时，对照镜子，一看晚妆残散了。卸了妆，对着夕阳，也觉得轻闲无享。
参考资料：
1、苏轼著、吕观仁注．东坡词注．长沙：岳麓书社，2005年1月：127
2、朱靖华、饶学刚、王文龙、饶晓明．历代名家词新释辑评丛书苏轼词新释辑评．北京：中国书店出版社，2007年1月：592-293
琼：透明的玉石，代指少妇的肌体。
嫌：怕。嫌：讨厌。晕：代指胭脂。闲：空闲。残：卸退。晚照：夕阳。
上片，以比拟的手法，写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌。“火云凝汗挥珠颗，颗珠挥汗凝云火”，渲染了少妇脸部的热汗如珍珠般的美。动静结合，神韵飞舞，光彩照人。上句突出“夏”之意，下句突出“汗”之美。“琼暖碧纱轻，轻纱碧暖琼”，写少妇绿中透白的肌体美。第三句突出“碧纱”的“轻”飘美，第四句突出白玉般的朦胧的体态美。诸多群像巧妙组合，造成了一种宛如仙女飘逸、分外妖烧的意境美。
下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美，即突出写了少妇午睡之后和晚照卸妆的体态美。“晕腮嫌枕印，印枕嫌腮晕”，将红脸与红枕互为因果，映衬出少女午睡而生的“晕”、“羞”的“红颜”美。“闲照晚妆残”句中“晚”字，点明少妇“闲”与“妆残”的时间。“残妆晚照闲”句中“晚照”，则渲染了少妇“残妆”后的“闲”适生活氛围。这种侧面描写具有极好的审美效果，颇有迷人的魅力。
为表现少妇的体态美，全词总是选择与之相适应的、同质同构的客观物象，来创造符合自己审美理想和审美趣味的意象。通过“火云”、“碧纱”、“琼暖”、“晕腮”和“晚照”等色彩词语，塑造了“火云凝汗”，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美的睡美人形象。
平居已无奈，仓卒故难任。井上痕犹浅，水中痕更深。
问鳌何至此，下石尔甘心。不及马嵬袜，犹能致万金。
两宫思旧德，异礼贲忠魂。翠辇亲临后，蝉冠锡命尊。
霜风咽笳鼓，寒日惨旌幡。不独知心客，徘徊哭寝门。
响乱书窗外，人惊梦枕中。江城啼晓月，泽国愬春风。
柳道盘飧绿，桃园躞蹀红。年年来此地，留恨任西东。
千官班列未央宫，称贺盐池课复充。助顺固知天地力，由来威断自宸衷。
皎皎复团团，何人剪素纨。
驱萤临几席，扑蝶近阑干。
似月惊朝见，生风变夏寒。
时移当日弃，莫怨网乘鸾。
谁标此阁作悠然，万事无非信手拈。
参得东篱把菊意，不妨老远引陶潜。
