云户焚鱼佩,烟汀放昚舟。
寂寥伤白石,浩荡想丹丘。
挂席牵风稳,垂竿扬月流。
故园松竹在,聊得慰穷愁。
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月华收,云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧,轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾。
一叶兰舟,便恁(nèn)急桨凌波去。贪行色、岂知离绪,万般方寸,但饮恨,脉脉同谁语。更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。
月亮已收起了光华,云淡淡的,地上有霜。天色已黎明。将远行西去的人,此时心情最苦。美人儿紧握着我的手,为了送我上分别的岔路,她把朱红的大门轧轧地打开。千娇百媚的脸庞、婀娜轻盈的身姿,她久久地站着,没有话,只流泪。我肠都要痛断了,又怎么忍心回头再看她一眼呢?
我乘坐的一叶扁舟,便如此急急地随着水波去了。临去前,我只顾准备走,行色匆匆,哪知离别的心绪,会万般千种地袭来心头呢!我只得心怀怨恨,含情脉脉,这满腹的话又能对谁去说呢?待到我再回过头去时,重城已看不到了。寒飕飕的秋江上,唯见天外隐隐约约地有两三株烟蒙蒙的远树而已。
参考资料:
1、罗立刚.多情自古伤离别:人民文学出版社,2011:51-52
月华收:指月亮落下,天气将晓。临歧:岔路口。此指临别。轧轧:象声词,门轴转动的声音。争忍:怎忍。
此词描写一对恋人的离别之情。由于作者是一位善于铺叙的高手,所以把女主人公的千娇百媚,自己的满腹离愁都写得十分细致。上阕着意刻画的是主人公的情态,“千娇面,盈盈伫立,无言有泪”,这十一个字,把一个美丽多情的女子的形象描写得十分可人怜惜。为了烘托离别的凄苦,作者在描写这位纯情女子之先,特地把呀呀的开门声写出来,起到增加气氛的作用。开门有“轧轧”之声,而女子的送行却“无言有泪”,有声与无声前后照应,构成了一种更加令人断肠的凄惨画面。下阙写自己的落寞情绪,与心爱的女子分别,这是多么令人难以接受的现实,如果一切静止该多好啊,那样自己和心爱的人就不会分离了,爱就能永恒。可惜那不解人意的扁舟匆匆前行,不长时间,心上人所居的城市就不能再见了。
全词写到这里,作者已经把离别之苦倾诉殆尽了,为了更强调凄苦悲切的气氛,作者用写景作为结束语:清寒的江流那边,只剩下烟云笼罩的两三棵树!这种以景言情的写法在古词曲中并不少见,但此词把景致的描写放在全词的末尾,这就好比古歌曲中的“乱”,把前此所铺排的种种情绪推向了最高潮。
斜月西沉,霜天破晓,执手相送,情何以堪!这首送别词,既表现了送行者的无限依恋,也抒写了行人的感怀。把送别和别后相思的情景,层层铺开。深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情,倍觉有情。全词铺叙展衍,层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”,而且写景、抒情、叙事自然融合,完美一致。体现了柳词的特色。
苏湖元以水为乡,春早偏欺润与常。
一雨忽来三昼夜,两公卷入八诗章。
祇召出江国,路傍旌古坟。伯桃葬角哀,墓近荆将军。神道不相得,称兵解其纷。幽明信难知,胜负理莫分。长呼遂刎颈,此节古未闻。两贤结情爱,骨肉何足云。感子初并粮,我心正氛氲。迟回驻征骑,不觉空林醺。
雨咽蝉筝,寒迟雁缀,转添秋寂。羁愁易积,未比年时禁得。
怕无多、残水剩山,西风万一霜讯急。唤新亭旧感,沧江零梦,并成凄测。
三年倦旅,惯节序惊心,浪吟销日。游情顿减,负了岷峨灵迹。
料芳期、望春尚赊,无心记省东去驿。闭閒庭,暗怯荒城、画角凉吹入。
早朝携入紫薇宫,日月都归掌握中。运动枢机真有道,卷藏怀袖不言功。
宸庭永日更番暇,水殿微凉侍宴终。愿以微躯奉清燕,仁声宣播舜弦风。
能国惟君子,平时让俊民。九苞鸣大夏,一鹗降秋旻。
士尽归遗直,朝方赏谏臣。如何孤有德,终叹百其身。
家世昆明远,声名上国珍。青编先珥笔,白简奋当仁。
受诏乘轺急,当官襆被贫。九流分混污,三族责顽嚚。
始使清流重,终教恶女颦。迁官依日侧,持节度江滨。
鲁酒师围赵,曾参罪惑亲。湘东辞树蕙,滇海卧诛榛。
脱颖贤名旧,闻丝帝念新。云霄重起翼,风雨又司晨。
授命官何择,贤劳事不均。更生徒禁闼,长孺是前薪。
心苦非抟石,言高触秉钧。苟无光日照,蚤与禦魑邻。
被薄焚香夜,盘空剪韭春。孤危仍不恤,溘死又谁论。
节概今无两,文章古与伦。庙堂虚谠议,馆阁重诗人。
昔试儒家法,招徕观国宾。登玆一片玉,忝作九方歅。
晏笑铺筵会,潺湲揽袂辰。江湖漂击棹,霄汉望拖银。
远慰空庭目,时烹尺素鳞。病羸增复减,儿女学兼姻。
任道诚无负,论交亦有神。祝鸡从废坠,乘骥又邅迍。
宇宙宏才少,风霜往迹陈。苍生卒何望,青史岂终沦。
千里动秋意,萦回上古原。
山樵斵晚日,野火着寒云。
钟磬出邻寺,牛羊下远村。
振衣归去好,尘事莫知闻。