三绝真惭妙与痴，坫坛潦倒亦偏师。朅来大隐从周史，得似中兴睹汉仪。
独往骊渊探秘藏，行游兔苑骋妍词。岭梅不必秋能折，肯有邮筒及我私。
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道字娇讹苦未成。未应春阁梦多情。朝来何事绿鬟倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺(yīng)。困人天气近清明。
睡梦中柔声细语吐字不清，莫非是情郎来到她的梦中？假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾？
秋千上她象燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。
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“道字”二句：意谓少女说话时咬字不准，还不应在闺房中做多情的春梦。 朝来句：谓低头沉思不知何故。
这首词体现了作者对婉约词的一个极好的开拓与创新。词中以含蓄蕴藉、轻松幽默的语言，描写一位富裕家庭怀春少女的天真活泼形象。整首词新颖工巧，清绮细致，雅丽自然，表现人物形象不仅能曲尽其形，且能曲尽其神，曲尽其理，显示出非凡的艺术功力。
上片写少女朝慵初起的娇态。首句写少女梦呓中吐字不清，言不成句，意表现少女怀春时特有的羞涩心理。接下来二句语含谐趣，故设疑云：如此娇小憨稚的姑娘是不会被那些儿女情事牵扯的吧，那为什么早晨迟迟不起云鬟半偏呢？以上几句将少女的春情写得若有若无，巧妙地表现了情窦初开的少女的心理特点。
词的下片通过少女荡秋千和昼眠这两个生活侧面的描写，写她贪玩好睡的憨态。姑娘白天秋千上飞来荡去，轻捷灵巧的身子有如春燕。可是，晚上躺下来以后，她就一觉睡到红日当窗，莺啼户外，仍是深眠不醒。少女白昼酣眠，是为排遣烦忧，作者却说是因为快要到清明了，正是困人的季节。
这首词传神地描写了少女春天的慵困意态，写出了少女怀春时玫瑰色的梦境。写作上，它撮笔生新，不落陈套，始终围绕少女春日贪睡这一侧面，用饶有情致的笔调加以渲染，使一位怀春少女的神思跃然纸上，呼之欲出。词以上下问答的形式写出，这种结构造成了一种意深笔曲的效果，而无一眼见底的单调浅薄之感。
昆阆乘沙不可攀，蓬莱涉海去无还。宁知胜绝神仙境，近在青林绀宇间。
五鼓催更尽，千门彻晓开。岁从今日始，春是去年来。
璀璨梅花雪，清香柏叶杯。亲闱思拜庆，遥望粤王台。
张颠尉南沙，清狂隘当世。三杯草圣传，笔走龙蛇势。
散发醉濡墨，挥洒夸神异。至今媚学子，千载仰雄制。
儒宫蒇祀余，余沥尚沾祀。
风浪而今自忍闻，尚甘客隐大江濆。
酒家债负将偿足，诗境情怀任醉分。
爱睡有魔销碗茗，遣闲无事对炉熏。
梧桐井畔敲门处，问字何人访子云。
莫以天下桂，皆为月中物。
犹言月有兔，野岂无狡窟。
空山桂花多，艳色粲然发。
樵客不知贵，奈何薪爨屈。
及笄洗妆，一花一香。舍父求度，回度厥父。父子学空，机先有锋。
父死开法，镆铘出匣。归奉其母，孤山之浒。示生有灭，笑与母诀。
火后舍利，粲如繁星。如金之晶，如玉之明。堂堂月岩，如空行月。
何庸留此，自暴丑拙。
