浮云渐远净河山，白社追欢恣往还。既可掀髯谈世外，不妨把臂傲林间。
贻将兰茝薰衿佩，拂却尘埃驻镜颜。文藻有灵邀此日，从容吟就大巫删。
猜你喜欢
使君有意饰门闾，雅为灵芝揭表初。
招隐溪边往还者，從兹认得野人居。
长安道上铺秋叶。客思深时风景别。窍岩今古有凄烟，版筑公私皆坏堞。
我来恰是寒时节。残柳荒桥天欲雪。城南灞水旧风流，剩与牛羊争日夕。
鱼龙热海果何堪，天醉人间梦自酣。愁绝当时庾开府，声声盲左咽江南。
虎头公子最风流，只看仙人紫绮裘。
筑室爱临溪侧畔，钩帘坐见水西头。
当时把笔题江竹，最忆看山立钓舟。
爱有高才于逸士，清秋不厌与君留。
簇簇花开麦陇西，遥看黄绢晒鹅溪。饶他不惜金铺地，未买诗人一品题。
门外桃花花满蹊，行人别我放春溪。问讯舟行指何处，銮江杨柳春将迷。
我有故人住近市，市人但解呼殷四。年纪如今五十强，颜色如前能得似。
尺书三秋无一通，怀抱安能遽弃置。早晚停舟江水前，不惜扣门投我笺。
为言我年四十六，须鬓非复当时绿。君家旧有飞仙健步之奇方，服之解使寿命长。
何不寄取一粒深山里，相期晚岁观无始。我炼金丹今未成，欲登五岳窥蓬瀛。
同心人远难独行，念之三叹空含情。与汝相见在何岁，鸿雁飞飞楚云外。
斗酒为欢且放歌，莫令万事生憔悴。
霞帔(pèi)云发，钿(diàn)镜仙容似雪，画愁眉。遮语回轻扇，含羞下绣帷(wéi)。
玉楼相望久，花洞恨来迟。早晚乘鸾(luán)去，莫相遗。
散开秀发，披着一肩云霓，看镜中的容颜如玉。细细地描画粉黛，抹去眉间愁迹。团扇轻轻地摆，遮住欲吐的心语。垂下绣帘，难掩满脸羞意。
我曾久久地伫立楼前，希望看到你的踪迹。你为何还不来相会，叫人难忍花庵空寂。但愿有一天，我们将乘凤凰携游仙海，到那时再也不要别离。
参考资料：
1、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：18
2、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：72-75
3、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：60-61
女冠子：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。霞帔：古代妇女的一种服饰，类似披肩，以纱罗制成。云发：像云一样的鬓发。钿镜：用金、银、玉、贝等贵重物品镶嵌的妆镜。愁眉：古代女子画眉样式的一种，此眉妆细而曲折，色较浓重，眉梢上翘。遮语：以扇子遮着脸说话，言其害羞的情态。羞：王国维辑本《金荃词》作“笑”。
玉楼：传说中天帝或仙人的居所。此指女道士所居之处，一说指女道士女伴所居之处。花洞：百花遍开的仙洞，道教称神仙及道士的居处。此指女道士所居之道观。乘鸾：指成仙。鸾，仙人所乘坐的鸾凤之类。遗：遗弃。彊村本《金奁集》作“违”。
这首词是借写女道士的容貌、情态与动作来言情的，表面看起来全是铺陈其外貌妆束，其实词人是用物象的错综排比手法把客观的景物展现在读者面前，让读者运用自己的想象把它们贯穿起来，从而理解人物。
此词上片写女主人公美丽的容貌和含羞多情之态。“霞帔”三句，写女主人公彩霞般的披肩，云一般的鬓发，镶金的镜子里，出现了她如雪洁净的容貌，她对镜正画着略带愁意的蛾眉。这里以一个“愁”字点出女主人公的心情。“遮语”二句，描写女主人公遮语、含羞、回扇、下帷等神态动作，生动地表现出她心事重重却又欲说还休，情思萦绕却又含羞掩饰的情态。下片写女主人公的相思相念与绵绵情思。“玉楼”二句，写女主人公望情人早日来到。意思是站在玉楼上盼望已久，恨情人来迟，道出其相思之切。“早晚”二句，直道心曲，写女主人公的愿望：自己迟早总要乘鸾而去，希望情人不要遗弃。
上片用的都是相当于现代电影蒙太奇小景别的手法展现景物，镜头自背后从下而上，先是让人们看到女主人公的服饰“霞帔”，然后是如云的黑发；之后镜头切换到照镜子的场景，也是一个特写，人面与镜像相映衬；之后又是另一个正面近景，女主人公轻转罗扇，遮住因窃窃私语而微微翕动的双唇，好像是怕被人听到，娇羞地走到窗前放下绣帏。下片写女主人公的期望。这里，就不是单纯的景物铺陈，而是人的服饰和外貌的客观呈现，但它也需要读者根据想象，在头脑中把这些画面串联成一个连续的情景，感受人物的心情，体会词人所要表达的感情。结尾直道心愿，其依恋之情，一往情深，相思之意，真挚感人。
