袅袅庭下竹，移根自当年。时沾雨露滋，近砌摇芳妍。
持此冰霜操，岁寒心特坚。
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芳树吐佳花，时近君子居。君子惜芬香，且爱枝叶敷。
外饰内不德，细叶含辛毒。妖蝗群飞来，四野无嘉谷。
此木免噬啮，为尔受性独。所喜彼偶存，所悼惟脩竹。
抗节异群木，畜甘胜诸菽。坐见颜色改，无复青阴穆。
向恶尚免祸，外直恒遭戮。转首霜节至，问讯南窗菊。
寒食江村路，风花高下飞。汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。田父要皆去，邻家闹不违。地偏相识尽，鸡犬亦忘归。
一生一代一双人，争教两处销(xiāo)魂。
相思相望不相亲，天为谁春。
浆(jiāng)向蓝桥易乞，药成碧海难奔。
若容相访饮牛津(jīn)，相对忘贫。
明明是一生一世，天作之合，却偏偏不能在一起，两地分隔。
整日里，相思相望，而又不得相亲，枉教得凄凉憔悴，黯然销魂。
不知道上苍究竟为谁，造就这美丽青春。一为裴航，乞浆蓝桥，而得妻云英；一为嫦娥，窃不死药，而飞奔月宫。
如果能够像牛郎织女一样，于天河相见，即使抛却荣华富贵也心甘。
参考资料：
1、施议对．纳兰性德集：凤凰出版社，2011：第74页
2、张秉戍．纳兰词笺注：北京出版社，2000
争教：怎教。销魂：形容极度悲伤、愁苦或极度欢乐。
蓝桥：地名。在陕西蓝田县东南蓝溪上，传说此处有仙窟，为裴航遇仙女云英处。此处用这一典故是表明自己的“蓝桥之遇”曾经有过，且不为难得。药成句：这里借用此典说，纵有不死之灵药，但却难像嫦娥那样飞入月宫去。意思是纵有深情却难以相见。
饮牛津：这里是借指与恋人相会的地方。
上片化用成句，说相亲相爱的“一双人”无端被拆散。不曾交代相关故事，也没有具体情节。下片以“故事”说故事，借古老传说，为透露消息。
劈头便是“一生一代一双人，争教两处销魂”，明白如话，更无丝毫的妆点；素面朝天，为有天姿的底蕴。这样的句子，并不曾经过眉间心上的构思、语为惊人的推敲、诗囊行吟的揣摩，不过是脱口而出，再无其他道理。
下片转折，接连用典。小令一般以频繁用典为大忌，此为通例，而才子手笔，再多的禁忌也要退避三舍。
用典很讲究，也很完美。连用典而显不生涩，丝毫没有堆砌的感觉。这两个典故又是截然相反的意思，用在一起不冲突，还有互相推动的感觉，丰富了词义，这是难得的。我一向主张，诗词要么就少用典，没那功力别急着显摆，要用就用到大音若稀，大象无形的境界，干干脆脆融汇贯通。
结句则采用了中国诗词用典时暗示的力量。容若有意让词意由"饮牛津"过渡到"牛衣对泣"容若乃权相之子，本不贫，现在用"相对忘贫"之语，无非说如果我能同她相见，一个像牛郎，一个像织女，便也可以相对忘言了。如若能结合，便是做睡在牛衣中的贫贱夫妇，我们也满足。
殊状难名各蔽亏，高□崒屼□巍巍。直疑伏兽身将动，常恐长蛟势□□。
□裂几层苍桧□，凝岚四接老松围。名封三品非无美，饮羽曾令壮奋□。
贫贱吾犹在，关心旧友来。浮生愧知己，渴意苦怜才。
书策思同席，湖山对举杯。三年奔走倦，今得笑颜开。
时近清和气愈浓，雨催花实喜晴风。
篱边点点如钱大，尽是青青间绿红。
往者行省临秦中，我亦急服叨从戎。
散关摩云俯贼垒，清渭如带陈军容。
高旌缥缈严玉帐，画角悲壮传霜风。
咸阳不劳三日到，幽州正可一炬空。
意气已无鸡鹿塞，单于合入蒲萄宫。
灯前此图忽到眼，白首流落悲涂穷。
吾皇英武同世祖，诸将行策云台功。
孤臣昧死欲自荐，君门万里无由通。
正令选壮不为用，笔墨尚可输微忠。
何当勒铭纪北伐，更拟草奏祈东封。
