赐第古城东，池连旧辟雍。画檐涵浩渺，素壁动冲融。
公子闻轩处，长云野望通。影沉南寺塔，声浸北山钟。
曲槛临流得，横桥到岸逢。龟翻荷盖雨，莺掷柳丝风。
莎借秋帘绿，萍欺晓幔红。蜗传书法古，鱼识阵图雄。
舞剑惊飞鹤，谈诗起蛰龙。自天恩泽溥，向煖墨华浓。
气浥研朱露，光浮射鸭弓。我思分钓石，莫遣碧苔封。
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细雨晓莺(yīng)春晚。人似玉，柳如眉，正相思。
罗幕(mù)翠帘初卷，镜中花一枝。肠断塞(sài)门消息，雁来稀。
蒙蒙细雨里，晓莺唱着晚春的晨曲。一位容颜如玉的美女，弯弯的柳眉，含着多少相思的情意。
把翠帘罗帐高高卷起，看镜中容貌花一样艳丽。相思使她愁肠断，只缘暮春雁来少，断了边关爱人的消息。
参考资料：
1、邱美琼胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：47-48
2、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：38-39
3、徐国良方红芹注析．花间集．武汉：武汉出版社，1995：11-12
定西番：唐教坊曲名，后用作词牌名。人似玉：比喻美人如玉。
罗幕：丝罗帐幕。古代闺阁多悬挂于卧室，或悬于纱窗、珠帘之上，目的是为了防尘、遮光。肠断：表示极度关切。塞门：塞外关口。雁：此语意双关，咏雁兼指“雁书”。
这首词写思妇幽怨。上片首先泛写晚春景色，细雨如丝，濛濛洒洒，晓莺啼鸣，倍添幽寂清冷之感。在此暮春环境中，接下来三句写人物形象，“人似玉”写美人如玉，温润秀洁；“柳如眉”写女子柳眉弯弯，娇柔婉媚，这句既写了春柳，又写了人面，把春景与人面自然地结合起来；“正相思”，表现了在暮春环境中人物的活动，由对女子外貌的描写深入到内心世界。
下片转入具体刻画，都与上片相应。帘幕初卷，美人初起，与“晓莺”相应；晓妆对镜，如花一枝，与“人似玉”相应，揭示女子自怜自伤的复杂感受；“肠断”二句，明显女子所思的塞外征人，实写女子由相思而失望，乃至悲怆的心境，思念之情，使人肠断，与上片结拍的“相思”二字对应。
整首词的上下片，都用了比喻来描写人物形象，只不过上片写得细，下片写得概括。这不仅使主人公的形象鲜明，而且她的相思情也给读者留下深刻印象。同时，无论是描写还是抒情，上下片都前后照应，构思精妙，结构紧凑，浑然一体。
谁云万事转头空。春寓不言中。底问垂杨在否，年年一度东风。凭高概古，英雄亦泪，我辈情钟。事业正须老手，清吟留与山翁。
湖波渺渺浸残春，东郭开筵迥不群。闻结綵舟撑碧落，更携箫鼓度青春。
自怜玉海终无敌，却忆琼浆竟未分。珠履难陪空怅望，且凭诗句张吾军。
湖西数百寺，双屐屡追寻。水绕芙蓉塔，山围薝卜林。
千钟流木杪，万宇结峰阴。不为官多暇，知余空赏心。
我梦天倪子，同登日观峰。骨彊清似鹤，步健老犹龙。
方外无官府，堂中有岱宗。仙闾真福地，杖屦会相从。
单骑曾先万马群，绿林诸盗伏斜曛。要令孟获怀诸葛，又见曹军怯赵云。
千里仁风行若偃，三年炎毒坐如焚。平生丰采倾朝野，蠢尔羌夷岂不闻。
西眉东衡匡，天公赐我履。道远不能从，玉泉且经始。
几年说堆蓝，未语颊先起。梦中见青溪，石泉带雪洗。
叠身智者洞，和我先乡里。乡人说乡事，真切弥可喜。
问我氏伊何，作讲堂者是。
