两地残冬共索居，一般穷岁总堪除。人遐自合传幽绪，春至偏宜趁捷书。
日月天中无远近，风涛海外任盈虚。猛思半百三年是，知命知非愧孔蘧。
猜你喜欢
僦居初不恶，门巷接溪湾。
有谱曾评菊，无钱可买山。
吟驱生计拙，愁积鬓毛斑。
远示诸名作，閒题馹寄还。
曾为白社羁游子，今作朱门醉饱身。十万户州尤觉贵，
二千石禄敢言贫。重裘每念单衣士，兼味尝思旅食人。
新馆寒来多少客，欲回歌酒暖风尘。
小雨晨光内，初来叶上闻。
雾交才洒地，风逆旋随云。
暂起柴荆色，轻沾鸟兽群。
麝香山一半，亭午未全分。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
颔联转写雨的动态：“雾交才洒地，风折旋随云。”银丝之雨竟弱不禁风，迎风便折，随之向空，只是和着雾略为湿重，才肯飘洒大地。这仍是写雨之细，一个“折”字既显风力，更摹雨微。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
尾联，诗人的视觉由近而愈远，“麝香山一半，”濛濛细雨中的麝香山隐隐约约，还是从小雨上着笔。“亭午未全分”照应首联的“晨光”，写出了时间的推移。
这首《晨雨》的笔触由听觉到视觉，由近及远，由晨至午，总在“小”和“晨”二字上落想，精心绘出一幅甜美的晨雨图。它既反映出诗人深厚的艺术功力，又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观，意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗？只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣，才能创作出如此迷人的意境，从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦！
楼曲开三面，山重合四围。溪冲朝霭出，帆并夕阳飞。
芳杜供春望，晴云渡袷衣。樊川犹未识，清兴莫忘归。
女死未及殇，其母昼夜啼。痛念父子恩，亦复为酸嘶。
叩门来知己，慰释巧言词。有生会归尽，寿夭理亦齐。
伤生遗亲忧，过哀岂非迷。揽涕谢训言，仰视白日西。
安得千斛酒，终朝醉如泥。
临春阁上醉流霞，狎客酣歌兴未涯。江左半无陈日月，君臣犹听后庭花。
左瞻剑戟龙门并，上脱冠巾凤髻双。斋近木鱼鸣昼庑，行迟松鼠落晴窗。
云深不觉山藏寺，溪涨应随雨到江。未识此中真乐地，三生先喜俗缘降。
