眼中蜗触尚纷纷，谁使龙威出大文。自古支倾凭异石，祇今收烬赖同群。
六三韬略人奚往，百二山河势几分。且向车南留一指，终持冥北奉吾君。
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岁云暮矣暮怀多，老病相从似小苛。蒿目千秋供探索，抽思一管付编摩。
禹阴夙继无终食，汤日新铭有寤歌。此际骊珠凭独采，人间驹隙漫相过。
半百明朝动晓晖，孤心五夜漫依违。诗书旧业随荒旅，柳竹新阴护小扉。
忧悔何年真寡悔，知非有日更除非。且从岁序时观我，长使贞人作遁肥。
颔下骊珠何处寻，灯前独对转沉沉。然犀所见休惊怪，罔象相逢莫羡歆。
便使六经皆注脚，方知百世有同心。请伊暂释怀中卷，糟粕安能尽古今。
岂谓前言即赘疣，薪传火尽倩谁留。鬼神易泣鸿荒字，龙马难开叔季眸。
纸外馀声须嘿取，个中玄理赖冥搜。此时再索衢花照，一室犹堪万古收。
华发荏居诸，寒更四壁虚。独怜分岁酒，谁换纪祥书。
橘碗喧童稚，松棚照井闾。晚农方授稼，残腊又经除。
江林多秀发，云日复相鲜。
征路那逢此，春心益渺(miǎo)然。
兴来只自得，佳处莫能传。
薄暮(mù)津亭下，余花满客船。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上，这样一幅绮丽迷人的景象，怎不让人赞叹。
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秀发：枝叶繁茂，花朵盛开。相鲜：景色鲜丽，相互辉映。
那：同“哪。春心，指春景引发的意兴。春，《全唐诗》注：“一作乡。”按：作“乡”非。渺，一作“眇”。渺然，幽远貌。渺然，犹眇绵之意。
只自：副词。犹言独自。自，词缀，无义。佳处：一作“佳气”。佳气：美好的云气。古代以为是吉祥、兴隆的象征。
薄暮：黄昏时分。津亭：渡口边的驿亭。余花：残花。客船：旅客乘坐的船；运载旅客的船。
胡应麟说“曲江清而澹”（《诗薮》外编卷四），确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤，往往充满了对美和理想的憧憬，显示出一种潇洒飘逸的情趣。
《春江晚景》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景，江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句，但是没有谢的玄气和故作高深，非常自然，仿佛信口吟来，令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景，惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色，而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句，以景物收束，余韵不尽，留下了美好的遐想。
胡震亨评论说，张九龄诗“结体简贵，选言清冷，如玉磬含风，晶盘盛露，故当于尘外置赏”（《唐音癸签》卷五）。这种看法具有相当的普遍性。张九龄确可称为盛唐神韵诗派的开山作家，一出手就区别于六朝清远诗人，为后来的盛唐山水田园派树立了标范。
故人书信报苏州，改邑虔南始拜收。青鸟翩翩烟岛去，明星灿灿夜窗浮。
寄怀昆玉惭非宝，拭目池珠惊寡俦。便借秋风传半牍，直随云雁送双眸。
