霜露秋思肃，林峦暮色封。苍玄归化迹，丹紫变深峰。
瑞蔼环弓剑，灵扃闭鼓钟。萧萧悽怆夜，奔走向楸松。
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瑶坛晴雪净春空，剑佩声沉苑路东。
霜露每勤忧圣主，貂珰无复肃斋宫。
通原燎火分宵白，拂树霓旌映晓红。
寂寞翠华谁望幸，惟余金粟鸟呼风。
好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。
黄莺(yīng)久住浑相识，欲别频(pín)啼四五声。
春风骀荡，景色宜人，我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中，亭边柳条、藤蔓轻盈招展，仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟，不让我离去。
这情景真叫人意惹情牵，不胜留恋；住了这么久了，亭边柳树枝头的黄莺，也跟我是老相识了。在这即将分离的时刻，别情依依，鸣声悠悠，动人心弦，使人久久难于平静。
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浑：全。频啼：连续鸣叫。
这首诗作于搬家时，抒写对故居一草一木依恋难舍的深厚感情。
诗人采用拟人化的表现手法，创造了这一童话般的意境。诗中的一切，无不具有生命，带有情感。这是因为戎昱对湖上亭的一草一木是如此深情，以致在他眼里不只是自己不忍与柳条、藤蔓、黄莺作别，柳条、藤蔓、黄莺也象他一样无限痴情，难舍难分。他视花鸟为挚友，达到了物我交融、彼此两忘的地步，故能忧乐与共，灵犀相通，发而为诗，才能出语如此天真，诗趣这般盎然。
这首诗的用字，非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情，正好切合柳条、藤蔓修长的特点，又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作，又符合春日和风拂拂的情景，表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点，又似殷殷挽留、凄凄惜别，让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫，又似殷殷挽留、凄凄惜别，也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字，兼言情景两面，而且体物传神，似有无穷笔力，正是斫轮老手的高妙之处。
至足无求触处同，小斋和气日冲融。几筵已得啸歌地，赤白何须绘画工。
况有午檐容爱日，曾无北户召寒风。清心迥出尘埃外，讵见高堂数仞崇。
绕树栖难稳，惊巢甫脱身。可怜三户楚，都作两朝入。
卖卜门生在，迁居孟母邻。要离今日冢，欲往瓣香陈。
两岸青山绿树垂，南风一起去帆迟。舟人笑问行何事，自下戎泸摘荔枝。
七岁立谈明主前，江湖晚节弄渔船。
斗鸡谁识城东老，丧马方知塞上贤。
生计未成归去咏，草书时发醉中颠。
当年不解看齐物，气踊如山谁见怜。
作者亦何患，思深义亦深。
忘言更忘象，默会古人心。
