晓日临芳墅，簪联秘苑卿。层山回艇秀，新柳拂衣轻。
鸟杂流泉韵，花传擿鼓觥。圣明大惠酺，身世总升平。
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江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
昔年挂席过江州，曾为庐山尽日留。
断句得君相举似，夜窗应复梦成游。
书轩东向木栏干，寒食相招对酒盘。日色带阴春竟晚，幽花未落蝶成团。
发足超方自逸群，登坛今得戒香熏。衲衣暂挂春天树，金锡遥穿日暮云。
杳杳三山江上涌，滔滔二水寺前分。清泉到日心无事，参透禅机了见闻。
主人十三龄，天驹见龙脊。绝尘潇洒姿，能解留人客。
予时至平干，复著游山屐。足茧涩登途，盗贼况充斥。
踟蹰数里间，落日藏光赤。投宿上君堂，张灯照昏夕。
蹇驴足刍茭，老病须燔炙。奴仆亦殷勤，自来扫床席。
酌酒须玉瓶，倾光泛琥珀。感情欲痛饮，所恨胸肠窄。
恭闻尔先人，遗汝登朝舄。汝兄善草圣，海内称名硕。
汝才驾徐陵，准拟文章伯。予有两男儿，鸡鹜空毛翮。
大儿倍汝年，弧矢未能射。小儿少汝年，祇备樵苏役。
何以汝聪明，日夜亲图籍。老夫若汝年，走马垂杨陌。
有时丛台下，醉舞挥金戟。中岁好弹琴，素琴横白石。
旁植一枝松，今已高千尺。忽忽鬓发苍，自顾无良策。
何处可容身，避地来山泽。结交无老少，遭时有顺逆。
长啸望停云，题诗谢畴昔。
桃花流水漾纵横，春昼彩霞明。刘郎去，阮郎行，
惆怅恨难平¤
愁坐对云屏，算归程。何时携手洞边迎，诉衷情。
鸳鸯交颈绣衣轻，碧沼藕花馨。偎藻荇，映兰汀，
和雨浴浮萍¤
思妇对心惊，想边庭。何时解佩掩云屏，诉衷情。
袅袅晴云天际还，初秋物意倍相关。疏青自映高低陌，湿翠浑流远近山。
久客欲归难引兴，深愁对此暂开颜。虚帘把酒吟佳句，更觉羁情易破悭。
