山田荦确苦多沙，学种东陵五色瓜。
激涧即看穿石竹，插篱偏自爱藤花。
囊中未得餐霞法，溪上时留泛海槎。
长日辍耕无一事，只须牛角挂南华。
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柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸(zhàn)水，水中柳影引他长。
百尺长的柳条轻拂过闪耀着银光的水塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。
未必柳条能蘸到水，那是因为水中的柳影将它拉长了。
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银塘：指清澈明净的池塘。且：尚，还。
杨万里的《新柳》一诗描摹细腻，韵味清新，妙手天成，生面别开，颇能代表其“诚斋体”的诗风。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把新柳，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
鬓短愁长，念堂堂、去日双丸催换。卧雨茂陵，新来带麟宽眼。
迎秋泪洒寒芜，最萧瑟、江关吟断。词边恨，莺边故国，鸥边新伴。
天远梦犹远。叹昆仑睡觉，不胜清怨。醒醉地，歌舞事，妮寒憎暖。
渊明赋了闲情，度曼声、楚骚曾乱。拈管。按新腔、步摇珠串。
玉河冰水浴青云，啮膝骄行迥不群。神骏祗今图画里，灞陵谁貌旧将军。
楚山重叠矗淮濆，堪与王维立画勋。
白鸟一行天在水。绿芜千阵野平云。
孤崖拂阁晴光见，极浦渔舟晓未分。
吟罢骚然略回首，历阳诗社久离群。
步出孤高四望穷，万山千壑此称雄。幽探忽到云关外，残梦空生石榻中。
别涧尽馀苔藓绿，隔溪虚映雪花红。吾师到处谁同到，蹑迹还当属数公。
寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
本是馨香比君子，绕栏今更为何人。
羲和运天晷，候虫和岁阴。昔为莎鸡羽，今为蟋蟀吟。
感彼萧条节，动此栖迟心。旅人在异乡，相思梦同衾。
登临一以眺，但见丘与岑。清泠含广泽，悲商印遥林。
结轸还归来，当轩抚鸣琴。幽兰久不奏，谁哉知此音。
