空斋愁雨壁四悬，囊中十日无一钱。
北城贫生老好事，出须凭舆走且颠。
南邻两脚差快健，伛偻待试同拘牵。
张翁爱酒惯索饮，经年海舶松门边。
春前南桥和歌者，半月归耜东林田。
洞箫拍板置无用，短簦双屐闲可怜。
心忆风流故司马，见雪期放寻花船。
今年春雪不到地，梅开已盈东窗前。
贳酒苦游恐不乐，袖手欲歇心茫然。
独夜展转耿难寐，娇儿懒慢仍稳眠。
不见丘翁茅屋朝来破欲葺，雨雪入户寒无烟。
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此去欲寻相见，大千俱是禾山。彻底洞明这个，廓然超过八还。
峣峣者易缺，皎皎者易污。方枘纳圆凿，其势必龃龉。
高明坐一室，鬼瞰生揶揄。君子矫自好，岂能贬意趋。
盛气招重尤，寒情畏厚诬。埋照匿光彩，被褐怀瑾瑜。
先民亦有言，深藏贵若虚。
自草西征就，何人不问潘。诸生争避席，六艺许登坛。
邸近平津暖，台空易水寒。朱弦虽可贵，留向伯牙弹。
慈闱高行并南山，文母徽音尚可攀。孝子誊书驰驿骑，圣君闻奏动天颜。
玉阶遣使纶音重，金殿承恩羽扇间。莫道寻常内家事，帝王风化正相关。
明经宣城宰，家此百尺澜。
郑公不量力，敢以非意干。
玄黄杂两战，绛青表双蟠。
烈气死强敌，仁心恻饥寒。
精诚祷必赴，苟简求亦难。
萧条麦麰枯，洗荡日月宽。
念子无吏责，十日勤征鞍。
春蔬得雨雪，少助先生盘。
龙不惮往来，而我独宴安。
闭阁默自责，神交清夜阑。
真是分风月，归来无俸钱。人皆嗤拙宦，天又啬长年。
旧宅寒潮外，新茔古树边。一诗哀不尽，檐雨对潸然。
髻(jì)子伤春慵(yōng)更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏(shū)疏。
玉鸭熏(xūn)炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀(xī)还解辟寒无。
懒：《花草粹编》作“慵”，《历代名媛诗词》作“恼”。玉鸭熏炉：玉制（或白瓷制）的点燃熏香的鸭形香炉。熏炉形状各式各样，有麒麟形、狮子形、鸭子形等；质料也有金、黄铜、黄铜、铁、玉、瓷等不同。
瑞脑：一种香料名。朱樱斗帐：斗帐，覆斗形的帐子。流苏：指帐子下垂的穗儿，一般用五色羽毛或彩线盘结而成。遗犀：犀，指犀牛的角。遗，应为“通”之误。
这是一首反映贵族女子伤春情态的小调。运用正面描写、反面衬托的手法，着意刻划出一颗孤寂的心。
上片首句写人，“髻子伤春慵更梳”似是述事，其实却是极重要的一句心态描写：闺中女子被满怀春愁折磨得无情无绪，只随意地挽起发髻懒得精心着意去梳理。接下来两句是写景，前句“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极工巧，它使得写景之中又点出了季节时间：习习晚风吹入庭院，正是春寒料峭经冬的寒梅已由盛开到飘零之时。春愁本就撩人，何况又见花落！后句“淡云来往月疏疏”写淡淡的浮云在空中飘来飘去，天边的月亮也显得朦胧遥远。以“疏疏”状月，除了给月儿加上月色朦胧、月光疏冷之外，仿佛那还是一弯残月，它与“淡云”、“晚风”、“落梅”前后相衬，构成了幽静中散发着凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片运用了由人及物、由近及远、情景相因的写法，深刻生动。
下片通过富贵华侈生活的描写，含蓄地反衬伤春女子内心的凄楚。前两句写室内陈设极尽华美“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏”：镶嵌着美玉的鸭形熏炉中，还闲置着珍贵的龙脑香，懒得去点燃熏香；织有朱红的樱桃花色的、覆盖如斗形的小帐低垂，上面装饰着五色纷披的丝穗。这里主要写室内的静物，但也有心情的透露，如“玉鸭熏炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，不就闪现出女主人公因愁苦无绪，连心爱的龙脑香味也懒得闻嗅了吗！结尾是一个问句“通犀还解避寒无”，句中的“通犀”指能避寒气的犀角，名“辟寒犀”，据唐·王仁裕《开元天宝遗事》记载：“开元二年冬，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温然有暖气袭人”，该句意思是说：试问这只金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会再把温暖宜人的气味释放出来？句中“还解”的一个“还”字点出了这样的内容：往昔之时，这只犀角曾尽心尽意地为男女主人布温驱寒；而今伊人远去，天各一方，犀角有情也应感伤，你到底还知道抑或忘记了为孤独的女主人避寒的使命呢？词人假借向犀角的设问，进一步刻划词中人触物伤情多愁善感的性格，也使句意曲折婉转、摇曳生姿，好似在微波细纹的水面上，又激打起一圈向周边渐渐扩展的涟漪。
该篇在写作技巧上的特点，值得加以强调的当推：炼字维妙，不着雕痕；未画愁容，愁态毕现。
