隔岁寒梅压路横，过年风槛纸窗鸣。
岩扉静掩涓涓户，山阁俄开郁郁城。
新表伫归华鹤语，生刍与怅白驹行。
松堂丙舍仍招隐，投老看君誓墓情。
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红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。
泪弹不尽临窗滴。就砚(yàn)旋研(yán)墨。渐写到别来，此情深处，红笺(jiān)为无色。
林叶转红，黄菊开遍，又是晚秋时节，我不禁想念起千里之外的游子来了。天边的云彩不断向远处飘去，归来的大雁也没有捎来他的消息，不知道游子的去处，能往何处寄书呢？
我越失望越思念，伤心得临窗挥泪，泪流不止，滴到砚台上，就用它研墨写信吧。点点滴滴，一直写到离别后，情到深处，泪水更是一发不可收，滴到信笺上，竟然把红笺的颜色给染褪了。
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红叶：枫叶。黄花：菊花。千里念行客：思念千里之外的行客。
就砚旋研墨：眼泪滴到砚中，就用它来研墨。别来：别后。红笺：女子写情书的信纸，是红色的。
《思远人·红叶黄花秋意晚》就“寄书”二字发挥，写以泪研墨，泪滴红笺，情愈悲而泪愈多，竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手法表情达意，写出感情发展的历程，是此词艺术上的突出特点。
起首两句，写女主人公因悲秋而怀远，既点明时令、环境，又点染烘托主题。一“晚”字，暗示别离之久，“千里”，点明相隔之远。两句交代了时间和空间，给下文留了铺展的余地。“飞云过尽，归鸿无信”两句是客；“何处寄书得”一句是主。鸿雁，随着天际的浮云，自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空，盼望归鸿带来游子的音信。“过尽”，已极写其失望之意了，由于“无信”，便不知游子而今所在，自己纵欲寄书也无从寄与。
过片词意陡转：弹洒不尽的那两行珠泪，还当窗滴下来，并滴进了砚台中，就用它来研磨香墨。下片出人意表，另开思路。正因无处寄书，更增悲感而弹泪，泪弹不尽，而临窗滴下，有砚承泪，遂以研墨作书。故而虽为转折，却也顺理成章了。明知书不得寄，仍是要写，一片痴情，惘惘不甘，用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句，而情真意足，写出小儿女的情态，巧而不纤，较诸“和泪濡墨”的套语自有深浅真伪之别。“渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”收语写闺人此时作书，纯是自我遣怀，她把自己全部的内心本质力量投进其中，感情也升华到物我两忘的境界。对此，陈匪石《宋词举》有一段极为透辟的分析：“‘渐’字极宛转，却激切。‘写到别来、此情深处’，墨中纸上，情与泪粘合为一，不辨何者为泪，何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡，却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺，都融进闺人的深情之中，物与情已浑然一体。这首词与小晏惯常的“情溢词外，未能意蕴其中”这一风格不同。全词用笔甚曲，下字甚丽，宛转入微，味深意厚，堪称小晏词中别出机杼的异调。
团扇遥将明月裁。莲舟掩映一花开。风前羞杀芙蓉色，莫是阳云感梦来。
祝融何迢遥，迢遥抗华岱。盘薄尽南荒，孤高出云外。
远眺极日出，近属穷江介。窟宅多仙灵，简函发幽昧。
往者四五人，开云艺松桧。久欲往从之，共释樊笼累。
斯人不我顾，此意谁与会。买山事非达，专壑情则泰。
会当命轻鸿，乘云巢紫盖。
残棋空六代，别墅见双林。花竹弄秋色，江山伤古心。
香台初月影，禅板夜潮音。万劫回环地，真源试一寻。
苾刍闻香十年已，尝有寄缄乌有里。秪从人家诵卷轴，千里何殊相晤语。
云萍踪迹不可呼，眼外之人疑老矣。今年秋暑我床榻，脾病困顿未能理。
黄昏短刺堕枕前，不倩人扶揽衣起。吹灯相照见瘦玉，人与清诗正堪儗。
僧中此老古或有，超然已觉今维此。翻经石上月纷纷，半是微哦细吟耳。
我持此癖七十年，满地江湖俟知己。传杯夜屋破蚊蚋，且略无生谈赋比。
杭州官府尚多贤，当面参寥惜无与。脚縢之下自有地，不作窗蜂苦钻纸。
斯文有契属老境，频往频来自伊始。白头接膝无百年，人生岁月如流水。
卿月无光没使星，属封涕泪逐霜零。
敝裯旧服从身殓，素节清风到目瞑。
澄汰浊流师孟博，诛求横赋罪延龄。
尘埃尚父当年玉，寂寞韦贤奕世经。
千里九秋伤旅榇，一门三相起家庭。
谁提大笔书功行，为激贪夫作美铭。
东林枝胜桂林枝，不惜甘泉济旱时。铁额钢头含笑面，可人能字更能诗。
