客散虚堂静,风帘倦不钩。松篁明夜月,枕簟入清秋。
亲老兼多病,身孤更远游。未应中宿鸟,相对尚啁啾。
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天末家何许,津头客未归。柳梢绿暗早莺啼。蝴蝶不知春去、绕园飞。选胜多游冶,当垆有丽姝。青翰载酒泛晴晖。不忍十分寥落、负花时。
昔闻海上冈千仞,邈若神山不可望。谁识英英大邦杰,担簦来上我师堂。
超闻合是卢行者,朴学犹为卜子商。念尔师资能近取,千秋名业定无疆。
玉辇带非烟,金舆映绿川。雨师清远路,风伯静遥天。
分渠通沃野,激水入公田。草发青坛外,花飞苍玉前。
更深坐久烛花短,人静红炉火初煖。朔风吹得笙簧寒,碎剪霜华上银管。
揽衣拭目雁行细,梅梢月到松梢未。敲冰化水浇醉肠,写向吟窗敌寒气。
鼓鼙冻损声不动,别院人添翠衾重。笔尖欲挽阳和回,蝴蝶无情入春梦。
朝来閒倚阑干立,忽听林鸦报晴日。殷勤细读中夜诗,一笑云边乱山出。
谢家诸子尽兰香,各震芳名满帝乡。
惟有千金更堪重,只将高卧向齐王。
智超黄屋表,不以位为怡。
罢省斋居事,安持寿殿卮。
尊荣天子父,巍焕圣王师。
盛德几无古,惟尧始济兹。
湘妃危立冻蛟脊,海月冷挂珊瑚枝。
丑怪惊人能妩媚,断魂只有晓寒知。
百千年藓著枯树,三两点春供老枝。
绝壁笛声那得到,只愁斜日冻蜂知。
宋人赏梅至南宋始盛,并逐渐形成了“梅以韵胜,以格高,故以横斜疏瘦与老枝奇怪为贵”(范成大《梅谱·后序》)的审美情趣。这两首诗所写的就是老枝奇怪,疏花几点的古梅形象,与林逋笔下的清幽疏秀有所不同。作者有意识地突显梅花的老瘦、枯淡、奇怪、冷峭、孤独以表现其超尘脱俗而又不乏几分孤独凄凉之意的“清高”品质,带有几分“以丑为美”的味道。陈衍评第一首道:“梅花诗之工致,此可叹观止,非和靖所想到矣。”(《宋诗精华录》卷三)从另一个方面,又有人对这种苦硬的写法提出批评,清潘德舆《养一斋诗话》卷五:“宋人肖德藻梅诗,有‘江妃危立冻蛟背,海月冷挂珊瑚枝’,看似崛强,实与‘雪满山中高士卧,月明林下美人来’(按:明人高启诗句),一太熟,一太生,同是诗家左道。凡学诗者,入手即辟此二种,方有根基可望,勿认肖君二语胜于季迪(按:高启的字)也。”