陂水西风上钓阑，巨螯猎猎带霜寒。渍馀白酒香喷瓮，和入黄柑汁满盘。
旱岁鱼盐生物少，贫时虾菜食鲜难。老亲病后无兼味，掩泪尊前对晚餐。
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十年不向都门道。信匹马、羞重到。玉府骖鸾犹年少。宫花头上，御炉烟底，常日朝回早。霞觞翻手群仙笑。恨尘士人间易春老。白发愁占彤庭杳。红墙天阻，碧濠烟锁，细雨迷芳草。
江水澄澄江月明，江上何人搊玉筝？隔江和泪听，满江长叹声。
这是一首描写月夜于江上听筝的小令。作品只有四句，且语言直白如话。然而作者造境淡远，语虽短而意缠绵，词虽淡而情至深。
此曲第一句先写月夜江景，水月映照，空灵明净，显示出澄澈宁谧的气氛。第二句写筝的声音。在月色中，不知是谁弹起玉筝，打破四周的寂寥，添增了神秘幽婉的韵味。第三句则从听筝人的神态，以背面敷粉的艺术手法，烘托筝声所表达的哀伤感情。第四句写江涛澒洞，它像是被筝声勾起的深沉的叹息。这样的写法，又把感伤之情推进一步。
这首二十四字的小令，与白居易那首六百余言的著名长诗《琵琶行》有相似之处。同是江天月夜，同是不期而闻哀怨的音乐弹奏，这支《凭阑人》几乎可说是浓缩的《琵琶行》。只是白诗详尽地介绍了演奏的过程，弹者的身份、经历，以及听者哀怨的缘故，而小令限于容量，这一切都付阙如。但因此也造成了作品的悬念，令人遐想。筝声无端而至，哀怨无端而生，倏然以来，戛然以止，造成了全曲清凄超妙的风神。
在技巧形式上，此篇属散曲巧体之一的“嵌字体”，各句都嵌有一至二处“江”字。“嵌字体”在诗歌中已有先例，如陶渊明的《止酒》诗，二十句中就句句含一“止”字。散曲“嵌字体”的最早作品，则是元好问的《喜春来·春宴》：“春盘宜剪三生菜，春燕斜簪七宝钗。春风春酝透人怀。春宴排，齐唱喜春来。”此篇同嵌的“江”字，建立了句与句之间的内部联系。全曲出现的“江水”、“江月”、“江上”、“隔江”、“满江”的重复不仅多方位地充实了“江夜”的题意，而且表现了一唱三叹的风韵。
散尽黄金与客休，田园不为子孙谋。
白头更自嫌多累，尚有潇湘万郑楼。
高楼风不闭，半欲藏江云。试问江干客，或有云中君。
娟娟孤月起林端，剥啄何人稚子欢。幸有文章公辈在，向来车马世途看。
云容白破千家晓，海气青回万井寒。醉里疏狂吾故态，莫将杯酒问衣冠。
少年文采宋王孙，二水三山绕帝阍。携得通家名刺在，不妨长揖叩龙门。
河间王郎后王粲，文采风流发奇干。
十年挟策胄子学，博士先生此邻县。
登楼作赋少追骚，六代同风扫糜烂。
孰知王郎气骨高，声处箴官执□弹。
大朝陈署统乌府，三语从容五行雁。
案头可但抱成书，簪笔□□曾坐旦。
浙河以西风纪难，官寺狼残民久散。
定应敷奏一鸣汤，未数威棱三斗炭。
且令风裁徒事幕，三尺持平金石贯。
喜见清出冰雪，又送文溪入秋汉。
入秋汉。
南端文法重检详，架阁名官资主辩。
皂囊白简不敢咨，如守遗珠剑空盼。
九重关内急群言，天子英明在东观。
寄语西来王子渊，早颂贤臣职台谏。
谏章前一及东南，且为盐租发长叹。
